传技·守艺——探析北海贝雕艺术特征及美学价值
北海贝雕是广西优秀的非物质文化遗产。其技艺集大成于清代，盛行于20世纪60年代。北海工艺美术厂的成立使北海贝雕技艺开始专业化。北海贝雕经当地匠人超四百多年的传承与发展，巧妙地将地域文化与海洋文明结合起来，以贝壳的自然形态美、雕刻技法的工艺美和题材立意的格调美等传递着北海人民对美好幸福生活的向往与追求。［1］20世纪90年代初，由于文化传承的断层、现代工艺的多元化发展以及市场环境的变化，以家庭手工作坊形式存在的贝雕工艺的保护与传承工作形势严峻。将贝雕文化、民族区域文化、海洋文明与贝雕产业化加以有效衔接，以创意作品活化贝雕工艺，提升贝雕工艺作品的文化内涵，是实现贝雕工艺非物质文化遗产保护的前提。本文从传技守艺的角度探析北海贝雕技艺的艺术特征及文化价值，试图唤醒社会各界对民族地区传统手工艺传承与发展的关注。
北海贝雕多以北部湾各种贝壳为基础原材料，借用其天然纹理、形状及色彩等元素进行构图设计，通过设计选材、雕刻切割、磨光固定组装等工序后，采用多种雕刻手法，经手工匠人细心加工后而形成。北海贝雕融刺绣的清新、国画的悠远、珍珠的莹润、玉雕的空灵于一体，呈现出光鲜亮丽的三维立体画卷，极具收藏与观赏价值。［2］贝雕工艺可用原材料众多，多以各种贝壳的艳丽表面进行雕刻搭配，将贝壳内嵌荧光借助雕刻技法散射出来，造就耀眼夺目的视觉观感。贝雕工艺品多以贝雕摆件、贝雕画、贝雕饰品、浮雕作品、微雕、立体贝雕等最为常见。北海贝雕工艺以其品类丰富多样成为蕴含北海地域文化与海洋文明的重要物质载体，成为北海城市名片上的重要内容。
贝雕技艺历史渊源深厚。在人们看来，作为贝雕技艺原材料的贝壳汲取了日月精华，灵气活现。我国民俗文化中有关于将贝壳放置家中可起到驱魔辟邪、招财聚宝作用的记载，将其视为“镇宅灵物”。远古时期，壳类就被作为物件装饰进行佩戴。在北部湾遗址中，考古人员发现新石器时代如海螺、鲍鱼、 长蛎等贝类上带有钻孔或纹饰。战国时，贝壳则被制作成服饰、项链、腰饰等，作为身份、地位的象征。秦时以贝作为钱币符号，用于商品流通，且将“贝”作为汉字的组字偏旁。汉代，随着生产技艺水平的提高，出现了类似“螺钿”工艺的雏形。宋元时期，民间螺钿与贝贴工艺十分流行。明末清初，贝雕工艺发展逐步成熟。改革开放以来，在广西壮族自治区政府的关怀下，北海贝雕技艺得以空前繁荣。
现代美术教育家陈之佛认为，图案是形体、空间、平面等结构样式中的点、线、面及色彩的结合体，是器物以装饰、制作为目的而形成的美的事物。［3］北海贝雕艺术特征蕴含于雕刻工艺、题材选择和构图形式美的法则之中。
（一）北海贝雕工艺制作流程
北海贝雕的制作工艺多以半浮雕、分平贴、立体镶嵌等形式表现，其流程相当烦琐、复杂，展现出手工艺人精雕细琢的工匠精神。以典型的贝雕画制作流程为例，相关制作流程（图1）如下：
图1 贝雕工艺制作流程图
1.设计构思贝雕图案。手工匠人基于贝雕成型效果进行设计构思，涵盖了设计定位、图案构成、画面结构、效果呈现等方面。手工匠人预先通过图纸设计出工艺外形，简单标识最终呈现于各部位的贝壳种类及所需色泽，实现整体制作的宏观把控。
2.选材。造型工人依托于设计草图，并依据工艺品的造型样式、内容表达、色彩搭配与作品规格及其他特殊效果营造等要求，细心挑选天然贝类材料。
3.清洁。将挑选的贝壳进行排杂去污，以便机器的切割与雕刻。
4.切割。依据预先构思的图案、形式、内容及规格等进行切割，制作成型部件。
5.雕刻。结合贝雕图样特征，对切割成型部件进行雕刻加工。通过各类雕刻技法的应用，形成纹样图案雏形。
6.抛光打磨。对雕刻雏形进行打磨加工，将雕刻成型部件抛光打磨，使其散发壳类的天然光泽。
7.打孔串接。将各类贝壳部件进行打孔串接，强化整体工艺的稳定性。
8.镶嵌。抛光部件按设计结构进行镶嵌，构成图案的基本单元。
9.堆砌摆件。通过镶嵌后的基本单元按整体图纸进行设计组合并堆砌，以便黏合。
10.粘黏塑形。结合设计草图效果，将设计组合堆砌的单元件粘黏塑形。
11.校正调整。对不符合要求或者不够理想的贝雕部件组合进行校正调整。
12.装饰装裱。将粘黏塑形后的作品进行装裱，辅以配底座和装饰框等，以美化整体效果。
（二）北海贝雕图案的题材选择
北海贝雕在题材内容和表现形式上对广西海洋文化起到了传承作用，是将贝壳的形体特点与民族地区制作技艺完美结合的典范，实现了传统技法与现代气息的完整契合。贝雕工艺品本质上是艺术与科学融合的时代产物。工艺创作者、手工匠人除了打磨雕刻技法，还需研究美学和科学，充分借助现有科技成果，了解社会生活需求等外在因素，在图案题材的选择上加以推陈出新，从而打造出适用且美学价值丰富的贝雕艺术品。
从内容表达上，北海贝雕图案可分为以下四类：
1.人物类题材
北海贝雕人物类题材造型样式多偏向于浓厚的装饰意味，在设计构思上兼具国画的构图形式与浓烈的中国传统艺术特征。［4］贝雕作品中的人物形象多出自历史和小说。手工匠人在人物神情动态上充分考究了历史故事情节及人物身份形象特征，在服饰特色、体型动态及故事刻画上极具浓厚的东方艺术特色。如将中国年画门神形象以《日月门神》（图2）贝雕工艺展现，塑造了鲜活威武的古典人物形象。作品借用白蝶贝和金蝶贝的材质特性，营造出色泽艳丽、层次清晰、雕琢细腻的民族人物形象。又如《南珠魂》（图3）中女子的头部及双手皆由整块贝壳打磨制作，刻画细致入微，又辅以裙带、波浪、南珠等东方性艺术物象，充分展现了东方人的审美。北海贝雕对于人物形象的塑造多以直接突出主题进行细致刻画，人物表情栩栩如生。
图2 日月门神
图3 南珠魂
2.花鸟类题材
花鸟类题材多以动植物形象为主，与国画的艺术形式表达相类似，符合国人的审美。贝雕花鸟类题材以花卉类、飞禽走兽类为最佳，作品中多见天鹅、鸳鸯、鱼虾、月季、牡丹、梅花、芙蓉等形象。如作品《百鸟归巢》（图4、图5），孔雀造型栩栩如生，各类鸟禽、花卉采用堆砌拼贴等方法组合搭配，种类繁多的贝壳以其天然色泽为花卉的颜色选择提供了更多的可能性。作品采用立体、半浮雕、平贴及镶嵌等技法，将百鸟归巢的景象展现得生机勃勃，呈现出一派繁荣昌盛的盛世景象。
图4 《百鸟归巢》局部之一
图5 《百鸟归巢》局部之二
3.山水类题材
北海贝雕山水类题材设计布局精巧绝伦，以展现国画中的幽远意境与格调为主。如北海贝雕博物馆馆藏精品《富春山居图》（图6、图7）整合了国画原作画面壮丽景色的局部，以贝雕的艺术形式进行了二次创作，呈现出质感清晰的山水意境。作品整体做工精细、层次分明。区别于国画幽雅、恬静的二维画面，北海贝雕的三维立体感更为强烈。
图6 《富春山居图》（贝雕）局部之一
图7 《富春山居图》（贝雕）局部之二
4.静物类题材
静物类题材多以日常器物和生活用品为主，题材对象的选择与雕刻往往结合民俗风情、日常生活和审美意趣等，借助生活器物的变迁隐喻当时的社会文化。［5］如《鱼跃龙门》摆件（图8）将鱼与荷花进行细致刻画，做工精良。其以民间“望子成龙”为主题，表达了对美好生活的向往。又或单独鱼类的刻画，运用各类雕刻技法，将鳞片和鱼鳍刻画得栩栩如生，体现了匠人对“年年有余”的形象化表达。贝雕在静物题材表达上蕴含中华传统文化的核心价值观，展现了东方的审美趣味（图9）。
图8 《鱼跃龙门》摆件
图9 《天鹅》摆件
（三）北海贝雕图案装饰的构图形式法则
北海贝雕在整体艺术呈现上注重构图形式的表达，追求灵活巧妙、饱满均衡；
注重贝雕技法与国画构图形式法则的结合，在画面层次关系处理、画面重点表达以及动植物点缀搭配上注意与主题呼应，疏密有致、错落得当。［6］北海贝雕的形式表达以贝雕画、摆件、屏风等装饰艺术品类最为常见，也有日常实用品如文具、首饰盒、台灯等。其整体图案以反复、均衡、对称形式居多，凸显出贝壳天然的形态美与光泽美。
（一）雕刻技法多样
北海贝雕雕刻技法多样，主要有镂空雕、平贴和浅浮雕等。镂空雕作为立体雕刻技法的一种，主要用来突出刻画对象的体积感，且形式表达灵活生动，适合多类选题。镂空雕工艺品多因材造型，结合贝壳的材质特性、形状纹理等进行雕刻，装饰效果鲜活明快；
雕刻内容多源于日常生活，使生活与艺术相连接，主题表达多以吉祥为主。［7］浅浮雕是指借助雕刻使对象呈现立体感，与线雕类似，具有二维性。画面整体在二维表达上空间感与完整性较高，层次变化较为丰富。手工匠人多将镂空雕、浮雕、线刻和镶嵌等技法混合使用，使对象灵动自然，视觉观感更为强烈。
（二）造型理念写意
北海贝雕作为广西民间重要的艺术表现形式，其造型理念基于地域、民族而形成，深受区域文化、民风民俗等因素的影响。其多借用国画作品的构图形式和意境表达进行视觉表现，造型重在写意，符合东方审美。贝壳在古代便为附着于漆物与木器上的点缀品，多出现于花鸟虫鱼、郎才女貌等绘画题材的装饰中。［8］明清则以平雕贝雕作品为主，采用刻刀在壳类上进行绘画式的雕刻表现，结合描金、透雕等手法刻画人物动态，整体画面层次分明。现今的贝雕艺术多表现国画中的山水、花鸟、人物题材以及静物，采用分平贴和浅浮雕等相组合的雕刻技法，造型理念为写意传神。
（三）艺术语言写实
贝雕的艺术语言表达重在因材施艺、形神兼备。写实是贝雕艺术语言的一大特点。手工匠人依托贝壳的内部构造与材质特性，利用贝壳形状的独特性和纹理的随机性，结合艺术构件中每个部位与各类贝壳的色泽、形状、质感的协调，通过多种雕刻技法加以表现，制作出的花鸟、山水、人物和静物等题材的贝雕作品堪称惟妙惟肖。［9］从北海贝雕博物馆的贝雕作品不难看出，贝雕艺术生动传神地呈现了各类题材的形象特征，设计构思巧妙，艺术表现写实，整体布局合理，细节雕琢考究，达到了较高的艺术水准。
（四）题材立意广泛
北海贝雕作品充分考究地域文化和民俗民风，这使得贝雕匠人在题材的选取、贝雕的平面布局和雕刻技法上都有明确的地域创作趋向。［10］贝雕画从构图上看饱满且协调，虚实层次分明、线条疏密得当，整体画面节奏明快。不同的场景与人物形象布置在画面中，又配以图案纹样，构图饱满紧凑。现如今，贝雕艺术正逐渐打破传统题材的局限，积极设计符合当代人生活需求的审美器件，使得题材更加广泛、种类更加齐全，充分体现贝雕的审美价值和实用价值。
北海贝雕历史悠久，地域特征与艺术风格明显，具备较高的文化和艺术美学价值。它以丰富的题材种类、灵动的画面布局、精湛的雕饰技艺和艺术化的内容呈现而备受大众青睐。北海贝雕是以民族地域生活习俗为蓝本而形成的，展现了广西民族地域文化特色。北海贝雕工艺作品具有鲜明的民族特色、深厚的地方文化积淀和浓郁的时代气息，充分展现了手工匠人高超的艺术雕刻技巧与全面的文化素养。北海贝雕的题材选择、内容表达和艺术特征，从本质上看是民族的、大众的。对北海贝雕的艺术特征和美学价值进行提炼，将有助于北海贝雕工艺非物质文化遗产的传承与开发。［11］
（一）北海贝雕的地域民族文化内涵
北海贝雕工艺是文化意识形态和民族创造精神的产物，充分彰显了民族智慧和地域文化特质，体现了当地工匠雕刻的严谨和理性。如《风生水起北部湾》贝雕作品借助画面构图语言，将广西各地的文化特征以符号的形式与海面雄鹰巧妙结合， 构图饱满， 寓意深刻。
北海贝雕多汲取广西民族地域文化为选材灵感。如《桂林山水甲天下》与《三江程阳桥》都融合了民族区域的自然美与人文美，体现了广西民族文化的精华所在。北海贝雕技艺依托于民族地域文化，植根于海洋文明，附着于北海，交融于广西，服务于世界。北海贝雕作为广西地域民族文化对外宣传的重要窗口和宣传途径，在内容表达上充分汲取了广西地域民族文化的精华，结合了地域民族特色形象和文化成果，呈现出广西的自然美与人文美。
（二）北海贝雕的图案构成与形式法则
北海贝雕的图案构成与形式法则主要是借助雕刻技法、空间塑造、贝类色泽、块面肌理等要素进行有规律的排列组合来展示的。贝雕器件整体结构注重形态美，讲求文化的传承与发展。其图案构成与表达借助国画的构图表现形式，采取各种雕刻表现技法，图案空间构成层次错落有致。其画面布局多以点带面，简洁而富有韵味，灵动率真，极具装饰性。北海贝雕图案在构成形式上具有较浓的装饰意味，在造型表达上讲求生动形象，艺术氛围较强。多种雕刻技法的巧妙应用使光线投射下的贝雕作品更加凸显贝壳的天然色泽及画面表达的节奏与韵律。［12］在色彩表达方面，北海贝雕多应用各类贝壳的天然光泽，或以不同贝壳颜色加以点缀，充分采用贝壳原有肌理，不加修饰，显得朴素简洁。北海贝雕对贝雕艺术图案构成与形式法则有独特而突出的继承和创新，反映了中国传统艺术的审美情怀。
（三）北海贝雕的艺术美学价值
北海贝雕工艺是广西非物质文化遗产的重要组成部分，兼具艺术审美与商品实用价值，从古至今在日常生活及往来贸易中都占据重要位置。贝雕艺术的美学价值作为贝雕工艺品的内涵体现和外在表达，在手工匠人长期的雕琢打磨中发展积累、推陈出新，成为支撑北海贝雕工艺发展的内在力量。北海贝雕制作结合了各种贝壳的色泽、纹理及形状，采取了各种雕刻手法，在内容题材和图案构成上综合了北部湾地区的人文历史和地域民风民俗文化，实现了贝雕艺术的在地性，画面布局完整、构图巧妙。由广西北海贝雕博物馆的建成可见贝雕艺术与商业价值已成体系。贝雕作为北部湾海洋价值体系的物质载体，见证着手工匠人探索海洋文明艺术方式的巧妙智慧。作为广西区域历史发展进程的一种社会记忆，北海贝雕艺术已成为区域民族文化传承的重要物质载体与情感纽带。
北海贝雕艺术是广西北海文化历史发展与承载海洋文明的物质载体。它植根于深厚的中国传统文化，鲜明地呈现出广西地域民间艺术文化内涵，形成了独特的地域特色，实现了艺术与美学的结合，对当今的设计形式及其语言表达极具启发性。作为广西北海海洋文明的重要载体，北海贝雕以其丰富的题材内容、精美的雕刻手法、灵动的设计造型和寓意深刻的设计语言展现了贝雕工艺的独特魅力和多元的艺术样式。有效传承与发展北海贝雕工艺对促进民族文化认同、发掘地方人文特色具有积极作用，是构建民族文化现代性以及坚定民族自信的一条重要途径。因此，我们应抓住时代发展机遇，培养人才，传技守艺，使北海贝雕非物质文化遗产随着时代与生活的节奏继续绽放异彩。
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