美术经典中的党史第八集江山如此多娇7篇

美术经典中的党史第八集江山如此多娇7篇美术经典中的党史第八集江山如此多娇　福建艺术FUJIANARTS　/2021.64编者按：2021年时逢庆祝中国共产党成立100周年盛事，本刊特此推出专题栏目&ldquo下面是小编为大家整理的美术经典中的党史第八集江山如此多娇7篇,供大家参考。

篇一：美术经典中的党史第八集江山如此多娇

艺术FUJIAN ARTS

　/ 2021.6 4编者按：2021 年时逢庆祝中国共产党成立 100 周年盛事，本刊特此推出专题栏目“特别策划·百年回响”特邀各艺术领域有关名家撰写文章，回顾百年来在党的文艺方针政策指导下福建乃至全国的戏剧、音乐、舞蹈、影视、美术等方面的巨大成就，总结成功经验。本期刊发两篇美术类文章，李豫闽教授和岳枫从四个方面阐述了历史题材创作问题，探讨了画家如何用创作美术经典作品描绘光辉党史；方一珊呈现了“百年风华

　山海回响——庆祝中国共产党成立 100 周年福建省美术馆馆藏美术作品展”中历史题材美术作品创作和展陈的传承与创新。史诗时代的抒情画卷——美术经典中的党史◎ 李豫闽

　 岳

　枫今年是中国共产党诞辰 100 周年，举国上下开展党史学习教育活动。习总书记说：“知史爱党，知史爱国。”要了解中国的历史，了解中共建党的历史，才能爱国。这主要是有几个方面的原因：100 年的党史，72 年的新中国史，是一段辉煌艰辛的历史。习近平总书记曾经提到：是中国共产党和中国人民用鲜血、泪水和汗水写就的，充满了苦难和辉煌、曲折和胜利、付出和收获，这是中华民族发展史上不能忘却、不能否定的壮丽篇章，也是中国人民和中华民族继往开来、奋勇前进的现实基础，我们只有深入了解这段历史，才能更深地爱党和爱国。进一步总书记又谈到：“要在党史学习教育中做到学史明理，明理是增信、崇德、力行的前提。要从党的辉煌成就、艰辛历程、历史经验、优良传统中深刻领悟，中国共产党为什么“能”、马克思主义为什么“行”、中国特色主义为什么“好”，弄清楚其中的历史逻辑、理论逻辑、实践逻辑。要深刻领悟坚持中国共产党领导的历史必然性，坚定对党的领导的自信，要深刻领悟马克思主义及其中国化创新理论的真理性，增强自觉贯彻

　特别策划5 Special Report《启航——中共一大会议》

　2009 年

　550×270cm何红舟

　 黄发祥落实党的创新理论的坚定性，要深刻领悟中国特色社会主义这条唯一正确的道路。”在宣传党史方面，美术作品总是担任了重要角色。从美术的角度来看，作为艺术作品如何反映史实，如何反映历史，如何反映党史，是一项重要的课题。为庆祝中国共产党成立 100 周年，福建省美术馆举办“百年风华

　 山海回响——庆祝中国共产党成立 100 周年福建省美术馆馆藏美术作品展”。配合展览，笔者应邀为广大观众举办专题讲座。主要从美术中的党史、历史题材美术的发展阶段、历史站位与艺术表达、历史题材美术创作方法这四个方面，对历史题材美术创作加以阐述。一、美术中的党史 纵观百年党史，启蒙与革命，建立新中国与社会主义建设，改革开放与进入新时代，几组关键词的背后，展开的是中国共产党带领中国人民与封建势力、官僚资本主义和帝国主义进行艰苦、卓绝的抗争和解放以及中国人民当家作主后“春风哺育”，当然包括新时代提出的绿色生态、科技兴国、教育兴国、文化强国的战略。这期间，美术作为一门视觉艺术，在 100 年党的历史发展中，以其特有的教育、宣传功能，发挥其不可替代的影响和作用。广大美术工作者以其高尚情操、澎湃的激情、睿智的才思和高超技艺宣传党的精神、表彰先进、记录史实，为人民塑像，为时代讴歌。百年党史，美术从未缺席。翻开东西方美术史，对重大历史题材或宗教性绘画，中外美术都诞生了许多经典之作。例如，文艺复兴时期著名画家拉斐尔的《雅典学院》，他将不同时代和不同地域的著名学者汇集于一幅画中，寄托其崇高的生活理想和精神世界。画中站在中央的两位伟大学者——柏拉图与亚里士多德，他们在激烈讨论问题的同时向前方阔步走来。构图上采用层层拱门直通遥远天际，通过严谨的透视关系，展现出神圣而恢宏的景象。对称式的廊柱与台阶，表现的是雅典时期的规范和黄金分割率。整幅画营造出希腊黄金时期各学派争芳斗艳的气氛，闪耀着人类智慧的光辉。欧洲浪漫主义艺术大师德拉克洛瓦所画的《自由引导人民》，画中自由女神的旗帜突破天空，地面上是战士的尸体、自由女神、拿枪的革命者、身后一往无前的战士、四周硝烟弥漫、隐约可见的巴黎圣母院，

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　/ 2021.6 6表现了一个轰轰烈烈的鲜活战斗场面。画家把抽象的神话人物与现实的革命者融合在一起，象征最高的精神和浪漫主义色彩，向世人宣告革命的意志和理想。此外，中国著名画家董希文先生创作了《开国大典》，画面表现的是 1949 年 10 月1 日在天安门广场举行的盛大庆典，毛泽东在城楼上宣读了《中央人民政府公告》，宣告中华人民共和国成立那一伟大庄严的时刻。画家选取一个侧面，从天安门城楼上可以看到远处欢庆的人群，晴朗的天空飘着白云，在毛泽东身后依次站着一批中央党、政、军、民主党派等主要人物。这是一件将历史事实与艺术想象高度融合的经典作品。画家沈尧伊所绘《遵义会议》，将特定历史时期的党中央军事领导者、指挥者，以群像的方式呈现出来，作者依照具体人物在历史上的贡献、作用及地位，进行艺术性的组合，反映出遵义会议这一党的历史上生死攸关的转折点的深远历史意义。如此看来，那些发生在遥远年代的故事、神话、事件和人物被艺术家们塑造和描绘出具体、生动的形象，还原了特定历史瞬间与情节，令画中人物与景致从文本记载的文献中跳脱出来，脍炙人口、鲜活地真切地呈现在观者面前，从此镌刻在人们的记忆中！二、历史题材美术的发展阶段中国的历史性美术创作发展经历了四个阶段：第一个阶段是 1920 年代到 1949 年。在这一阶段，美术家在 1920 年代开始用艺术创作揭露黑暗，追求民主，这是当时的一个重要主题。抗战爆发后，延安时期形成了革命文艺的中心，江丰、古元、胡一川、陈叔亮、力群、罗工柳、刘岘、彦涵、王式廓等奔赴延安，在“鲁艺”的革命文艺教学与创作氛围中，在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的引导下，形成了革命美术的创作热潮。第二个阶段是建国以后，20 世纪 50 年代至70 年代，由中国革命博物馆和中国历史博物馆组织的前后四次大规模革命历史题材美术创作活动，吸引了众多有才能的艺术家响应号召投入创作，产生了诸多政治性、思想性与艺术性高度统一的美术经典，如董希文的《开国大典》，黎冰鸿的《南昌起义》，胡一川的《前夜》，何孔德的《出击之前》，刘春华等创作的《毛主席去安源》，詹建俊的《狼牙山五壮士》，方增先的《说红书》等。这一时期的艺术作品很大程度上受前苏联的艺术风格影响。在 1955年到 1957 年期间，我们曾经请过苏联专家马克西莫夫到中国来办一个培训班，当时从全国的高校组织了一批年轻的艺术人才参加了马克西莫夫班训练，让苏联的专家手把手地教年轻的艺术家进行创作。以此同时，选拔优秀青年画家留学列宾美术学院和苏里科夫美术学院。这场“请进来、走出去”的运动，把苏联的现实主义美术中纪念碑式、典型性的英雄人物、典《开国大典》

　1953 年405×230cm董希文

　特别策划7 Special Report型事迹、重大历史时刻的这种塑造与刻画方法引入了中国。事实上，这样一种前苏联的革命现实主义风格为中国的历史题材美术创作带来的帮助是显而易见的，并逐渐演化为一种抒情的、浪漫主义的革命现实主义风格。第三个时期是改革开放四十年。表现国家民族集体记忆和党史题材的创作得到深化。历史题材美术创作的题材内容、创作形式、创作手法、创作风格经过艺术家的不断努力有了多元化发展，呈现出力求创新和不断探索的时代新气象。周思聪的《人民与总理》，詹建俊的《春潮》，胡伟的《李大钊、瞿秋白、萧红》，王迎春、杨力舟的《太行铁壁》，沈尧伊的连环画《地球的红飘带》等，这一时期的创作呈现出对革命历史和现实主题的理解与表现方式的变化，尝试运用个人风格的艺术语言，达到对历史题材创作表达的突破与超越。第四个阶段，是党的十八大以来，党和国家高度重视历史题材创作，先后主持了多个批次的国家重大历史题材创作工程，将新时代的党史主题美术创作引入全新的发展阶段。新时代以来，以习近平总书记关于文艺、文化发展的重要讲话精神为引领，广大美术家自觉投身到主题创作中去，并不断地思考一些问题，也不可避免地遇到这些问题。对此，范迪安院长认为：“如何实现主题性美术创作的思想价值与艺术价值的统一；如何在弘扬现实主义美术创作传统的基础上展现新的艺术追求；如何创作出时代赋予当代艺术家的重要使命，成为中国美术家以艺术创作回应时代的重要课题。”以总书记的话说：创作出“思想精深、艺术精湛、制作精良的时代佳作”，成为新时代主题性美术创作的鲜明特征。针对现阶段文艺创作发展存在的问题，总书记高屋建瓴地提出：“有高原无高峰”，进而号召广大文艺家要“深入人民，扎根生活”，创作出无愧于时代的文艺精品。因而习总书记提出的这三个要求：“精深”“精湛”“精良”，是新时代广大美术家共同的事业担当跟理想的追求。三、历史站位与艺术表达美术家在从事历史题材美术创作的过程当中，承担了非常重要的职责。画家既不是历史学家，也不是文学家，而是一个艺术家，既有艺术类方面的挑战，又有历史学方面的挑战，具有双重困难。一方面，艺术家需要在历史现象与审美理想之间找到一个平衡点进行创作，这就使得他们必须拥有极为扎实的造型功底和超凡的构图能力，以及整体驾驭大型作品的综合能力；这是对艺术家能力的要求。另一方面，由于创作者并不能亲临历史现场，而是依据史料进行创作，这就要求作者同时兼有史学的学术逻辑与艺术家的敏锐意识，去发掘和运用尽可能丰富的文献典籍和形象素材，深刻理解史实与史料，研究社会文化背景，人物生平，搜集散落的坊间轶事、史料碎片并加以整理。历史人物、坊间意识、人物生平有时候记载非常有限，比如说在几十年前去世的一位烈士，他一生当中并没有留下图片，只能依靠家族成员的一些回忆来还原他的身高和长相。有一些甚至只有文字记载，连家族成员、后人都没有，怎么还原这个历史是一个极大的挑战。因此比起历史学家，艺术家可能在身份上站得更远，但情感上却走得更近。对于艺术家而言，艺术创作存在着两重困难，由于历史画创作总是客观性大于主观性，写实性大于创作性，历史画在技法上的要求就显得更加严苛。拥有丰富的史料并不等于在创作中可以罗列堆砌，画家需要博观约取地对素材进行比较、筛选、归纳、提纯，力求活用资料，用活资料，通过艺术的手法重组、升华素材，在符合历史“真实”的基础上，概括、假设、营造、产生最具“点题”的效应，最能揭示主题思想的典型情节，并循序渐进地进行艺术加工。关于题材，选择一个很好的主题不见得就会成功。这个成功必须要经过艰苦的努力。于是对于题材、主题，这其中要经历一个过程。题材、

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　/ 2021.6 8主题要筛选，要提炼，要凝练，接着寻找切入点，最后艺术地表现。于是，素材占有首先要经过构思立意，真实史料和想象融合，最后寻找到形式，寻找到准确的语言对应表达，最后完成作品。在创作中要注重：情感温度、生活厚度、思想深度、视野宽度、修养广度、艺术高度与技术精度。历史题材创作，也有不同题材的选择。有历史战争题材创作；生活题材创作，其又分为以风景为主题的创作、以人物为主题的创作、以特殊时代背景为主题的创作、以社会生活为主题的创作；和平题材创作；生态环保题材创作等。四、历史题材美术创作方法历史画创作首先要构思草图。草图是体现画家面对浩瀚素材时艺术创作的起点，是灵感的呈现，情感的驻足和语言表达的开启。“不积跬步，无以至千里”，经典都是从最初的草稿开始，几经推敲、数易其稿，方使画作成为力作。如果从人物画来说，形式可分为：“肖像”“群像”与“剧场”，亦是历史画创作时常遇到的抉择和参照。其中“肖像”是指以某一个人为主题的画像。它有这么几点要求：1. 表现形式即通过绘画反映出特定人物的图像；2. 反映出特定人物的容貌、神情、动作等关键特征；3. 必须真实可辩，令熟知的人一看就知道这是谁的肖像。“群像”是指历史题材表现众多历史人物同时出现在同一画面，选择以群像的形式加以表现。“剧场”是指借用戏剧影视艺术表演中表现特定人物组合或情节，通过营造出戏剧性场景来强调主体人物的冲突、依附或呼应效果，情节戏剧化，形成一个被艺术化创造了的图像。然而，“群像”与“剧场”又不是绝然分开的，也是互为融合的，在“群像”中含有“剧场”意味，在“剧场”情景中凸显群像作用都不失为好的方法。作为画家来说，参与历史画的创作是一项具有挑战性的工作，尤其是年轻作者，从中可以得到极大的历练，与其说历史画创作是画家以画像（视觉艺术）的形式对历史的“诠释”，不如说这些画作本身便是一种文脉的传承，并借以向艺术前辈、革命先锋、先进事迹致敬。正如钱穆先生在《国史大纲》导言中写道：“所谓对其本国以往历史略有所知者，尤必附随一种对其本国以往历史的温情与敬意。”当我们徜徉于那些留名千古的事迹与形象面前，仿佛能够与他们对话。艺术家始终必须面对“画什么”与“怎么画”这两个历久弥新的命题，这些历史画创作就是身处当下历史语境中，对于这两个问题的最好回答：有心怀人民与家国的担当，艺术家才能做到“铁肩担道义，妙手著文章”。李豫闽，福建师范大学美术学院原院长，教授、博士生导师；岳枫，福建师范大学美术学院硕士研究生。

　 责任编辑 / 子

　 游《陈嘉庚在集美》

　中国画

　 2014 年180×200cm

　郭东健

篇二：美术经典中的党史第八集江山如此多娇

4美术研究

　〉ART

　RESEARCH

　 〉2021.4百年丰碑 丹青镌刻 —

　美术画卷中的百年党史范迪安在中国共产党成立100周年的日子里，全国各地纷纷举办庆祝党的百年华诞的专题美术展览，掀起了用美术的方式讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的热潮。这些展览既汇集了美术创作历史上的经典之作、名家名作，更展现出党的十八大以来在党史主题美术创作上的新成果，体现出中国美术创作的蓬勃生机和时代发展，是中国美术界献给党的百年华诞的艺术厚礼，标志着中国美术界在主题美术创作上的丰收，在党史学习教育活动中发挥了重要作用。中国美术的百年发展与党的百年光辉历程相叠印，与党的事业的发展壮大同频共振，体现出广大中国美术家鲜明的文化使命和责任意识。中国美术有着悠久的历史传统，积淀了深厚的文化内涵，进入20世纪后，中国美术在社会积贫积弱、遭受外来侵略的境遇下谋求发展之路，也在外来文化传入中国画坛的背景下求索新途。正是在这一时期，马克思主义思想的引入与传播，五四新文化运动掀起的文艺新潮，特别是中国共产党的诞生，促使中国美术家在迷茫中攥握思想的光亮，在困顿中坚定文化的理想。从百年来的中国美术中，能够看到党的历史的视觉表现不断地展开，描绘党所领导的中华民族伟大复兴征程越来越成为普遍的文化自觉，由此贯串成中国美术从20世纪走向21世纪的时代华章。表现党的历史的美术作品，从创作方式上可以分为两大类，一类是在历史中的创作，一类是走进历史现场的创作。在历史中的创作指的是艺术家在当时的现实情境中自觉在思想上拥护大批历史性、思想性与艺术性高度统一的美术经典，如《开国大典》《前夜》《前赴后继》《狼牙山五壮士》《毛主席在十二月会议上》《刘少奇与安源矿工》《百万雄师下江南》《英勇不屈》和《东渡黄河》等油画作品，《主席走遍全国》《说红书》与《北平解放》等中国画作品，以《人民英雄纪念碑》浮雕创作为代表的一大批雕塑作品等。通过这些作品，党的历史得以形象再现，在博物馆展陈中弥补了历史影像的不足，在人民群众心目中增添了对党的拥护爱戴情感。美术家走进历史的现场，挖掘主题的内涵，深化了现实主义的艺术表现力，通过“以图证史”，构筑成党的历史的视觉叙事。一些重要的党史段落尤其集中地得到表现，例如在表现红军长征题材的美术创作中，《红军不怕远征难》《强夺泸定桥》《红军过雪山》《送别》《革命理想高于天》等油画作品，《巧渡金沙江》《六盘山》等中国画作品，《二万五千里长征过草地》《雪原峡谷》等版画作品，以不同画种共同汇聚呈现出长征的惊世之举和伟大精神。改革开放新时期以来，表现国家民族集体记忆和党史题材的创作得到深化，通过在创作手法、形式风格与题材内容上的多元化拓展，呈现出富有探索精神和创新意识的时代新象。这一时期如《碑林》与《太行铁壁》等中国画作品，以充沛感情和细致笔墨描绘革命先烈的形象，通过象征性手法表现革命历史人物与事件，以艺术形式语言的创新烘托出党史题材的精神内涵，连环画《地球的红飘带》，中国画《人民和总党的政治路线和行动纲领，深切感受中国共产党代表着人民群众的根本利益，培植起文艺思想上的普罗意识、工农意识、人民意识，大量反映了社会主义革命、建设、改革的风貌，描绘中国共产党带领人民开天辟地、改天换地、翻天覆地的伟大实践。从1920年代开始，许多美术家就积极用艺术反映现实，作品体现了揭露黑暗、追求民主的思想锋芒。抗日战争爆发后，中国共产党领导下的抗战得到了人民的拥护，在延安形成了革命文艺的中心，江丰、胡一川、古元、力群、彦涵、罗工柳、王式廓等一大批美术家奔赴延安，在“鲁艺”的革命文艺教学与创作研究的新氛围中形成了革命美术创作的热潮。以《怒吼吧！中国》《减租会》《饮》《当敌人搜山的时候》《“九一八”日军侵占沈阳城》《到前线去》《改造二流子》等木刻版画为代表的作品，反映了党所领导的抗日斗争与抗日民主根据地的新风尚，在作品的现实性中反映了党史的丰富篇章。1942年，毛泽东主席在延安文艺座谈会上的讲话中，指出了革命文艺的重要性，系统总结了“五四”以来新文艺运动的经验，回答了中国革命文艺中长期争论的一系列根本性的问题，阐明了马克思主义的文艺理论和党的文艺路线，为党史美术创作指明了新的方向。新中国成立之后，在党的文艺方针的指引下，描绘党史的主题性美术创作成为新的主流。从20世纪50年代至70年代，当时的中国革命博物馆和中国历史博物馆先后组织了四次大规模的革命历史题材美术创作，一大批富有才华的美术中坚力量全力投身创作，产生了一DOI:10.13318/j.cnki.msyj.2021.04.002

　0052021.4

　〉ART

　RESEARCH 〉专题理》《李大钊、瞿秋白、萧红》等，也是这一时期涌现出的表现革命历史题材的佳作。新时期的美术创作呈现出一个共同的现象，那就是随着时代发展，对于革命历史与现实主题的理解和表现方式发生了相应变化，特别是青年一代美术家们都尝试运用具有个人风格的艺术语言，达到对重大题材创作表达的突破与超越。党的十八大以来，党和国家不断重视主题性美术创作的组织和研究，设立了多个主题美术创作工程项目，将新时代的党史主题美术创作引入全新的发展阶段。中国美术家坚持以习近平总书记关于文艺、文化发展的重要讲话精神为根本遵循，自觉投身党史主题美术创作，呈现出群情振奋、争先恐后的创作热忱。从“国家主题性美术创作项目”、中国共产党历史展览馆广场的大型主题雕塑到“不忘初心 继续前进 — 庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”，党史主题美术创作在组织上更加科学严密，由党史研究机构遴选出的党史题材为美术创作提供了构思路径与范围，党史专家在创作过程中参与指导，而每一位创作者则根据自身专业擅长，择取不同角度切入主题，使党史主题得以转换为形象的表达与视觉的叙事。在这个过程中，如何实现主题性美术创作的思想价值与艺术价值的统一，如何在弘扬现实主义美术创作传统的基础上展现新的艺术追求，如何创作出思想精深、艺术精湛、制作精良的时代佳作，既成为时代赋予当代美术家的重要使命，也成为中国美术家以艺术创作回应时代的重要课题。习近平总书记在文艺工作座谈会上提出了“思想精深、艺术精湛、制作精良”的创作标准；在给中央美院老教授的重要回信中指出：“以大美之艺绘传世之作”，大家认识到：“思想精深”是文艺精品的首要标准，也是衡量美术作品的思想导向价值，要求作品具有深刻的洞察力和思想性，深刻揭示社会的本质和发展趋势，体现对于人生理想和价值的崇高追求；“艺术精湛”是衡量文艺作品的审美价值，要求美术作品以审美的方式观照生活、把握世界、传达思想；而“制作精良”是衡量文艺作品的生产品质价值，要求美术工作者以严肃的艺术态度和严格的艺术标准用心打磨作品。这三个指标互为补充、缺一不可，共同构成了新时代判定一件美术作品能否反映时代、在美术创作本体和社会价值层面实现突破的重要评价标准，鼓舞着广大美术家胸怀使命，不负时代，在党史主题美术创作中投以重力，潜心研究。纵观新时代党史主题的美术创作，有几个鲜明的特征：一是全景呈现，构成恢弘史诗。就题材而言，有许多是重画，但在构思立意上赋予新的角度，在构图造型上追求新的形态，使一批党史重要题材有了新的表达。随着党史研究的深入，许多以往未曾表现的“新”题材摆到了美术家面前，创作的前提是先行学好党史，到党史题材发生的“现场”去实地感受、搜集材料，作全新的呈现。在新时代党的事业新发展这个历史阶段，许多题材更是美术家感同身受的当代现实，需要深入生活，使视觉表达典型化、具体化。正是通过各项“工程”的推动，党史主题创作有了时代的政治站位、文化方位、学术定位，大量作品汇集成反映中国共产党百年征程的丹青史诗。二是重在内涵，塑造精神图谱。党史美术创作不仅重在“写真”，更重在“传神”“铸魂”，反映共产党人前赴后继、英勇奋斗、砥砺前行的精神风貌，表现党在百年征程中凝聚起来的精神追求，广大美术创作者在创作中走进党的历史，思想受到感触，心灵受到震撼，情感受到升华，与党史人物展开了情感的交流共鸣，许多作品在描绘党的重大历史事件时注重把握精神的内涵，在刻划党的领袖、英雄楷模和人民形象中重点刻划人物的精神气质，使作品拥有丰沛的生命景象，党的精神图谱散发出夺目的光彩。三是追求创新，充分展现魅力。20世纪以来的中国美术家都憧憬创作出“大画”以表达深刻的思考，实现“充实之谓美”的中国传统美学理想。新时代的党史主题美术创作提供了实现“大画”理想的条件，也促使美术家努力探索重大主题的“宏大叙事”，这批作品大多场景宏阔、视域宽远、人物众多，尤其在视觉角度上，美术家积极应对图像时代的挑战，反复从艺术的角度进行构思构图，让形式语言体现出新时代的特征，在光与影、色彩与色泽、笔触与笔意等方面突出了视觉艺术语言的独特魅力，在人物塑造、细节刻划和笔墨表现性上都实现了历史性的超越，使观众在欣赏这些作品时得到视觉的震撼，进而融入画面，融入历史的空间。回顾百年历史，中国美术走过了与时代同步、与人民共情的历程，党史主题的美术创作鲜明地体现出中国美术的时代新质。今天的人民群众在对美好生活的向往追求中对优秀美术作品的欣赏与需求也不断提高，今年开春，由中央广播电视总台与中国国家博物馆、中央美术学院等单位联合推出的《美术经典中的党史》自开播以来，在美术界和社会各界获得广泛反响和好评。节目遴选新中国成立以来各个历史阶段最具代表性的美术作品，通过党史叙事和美术作品解读的双重视角、双重语境的建构，切实践行了讲好中国故事、阐释时代精神、传承红色基因的文化使命。党的百年华诞促使我们要更加深入学习党史，把目光投向党史极为丰富的史实和内涵深处，进一步通过党史主题创作表现时代脉动、历史变迁、家国情怀，让美术作品真正走入人心、产生共鸣, 产生历久弥新的时代回响，从而努力构建以美术创作弘扬中国精神的新格局。范迪安中央美术学院院长、教授博士生导师中国美术家协会主席北京美术家协会主席100102（本文责任编辑 戴陆）

篇三：美术经典中的党史第八集江山如此多娇

瞬间l

　LsSJ

　■ 吴继金贾向红

　在‘ ‘ 文化大革命’ ’ 中。以江青为首的‘ ‘ 四人帮” 为了其篡党夺权的需要，将罪恶的黑手伸向了美术界。“ 四人

　帮’

　’

　用极左的眼光看待美术作品，用政治概念阐释绘画形式，牵强附会地罗织“ 莫须有” 罪名，批判和封杀了一大

　批优秀的美术作品。其作者也被他们戴上了各种各样的政治帽子，遭到了迫害。由此制造了很多令人啼笑皆非的荒

　谬行为。给后人留下了笑柄。

　江青给一些绘画作品扣上“ 莫须有”

　的罪名

　江青自封为文化的“ 旗手” ，在美术界

　兴风作浪。1966年2月，江青在林彪的纵容

　下，在上海召开了部队文艺工作座谈会。依

　据这个座谈会而炮制的会议纪要，全盘否定

　新中国成立17年来文艺工作的巨大成就，否

　定五四以来中国革命文艺的不朽贡献，以

　“ 黑线专政论” 将大批作家、艺术家打成

　“ 黑线人物” 。这样，在全国各级美协及各类

　美术机构中担任领导职务的美术工作者一律

　被打成所谓的“ 走资派” “ 反动学术权威”

　“ 反革命修正主义分子” ，年长者还被扣上

　“ 特务” “ 叛徒” “ 历史反革命” 等帽子，

　后起之秀则被诬为“ 修正主义苗子” “ 黑五

　类” 等。他们被批斗、被迫害、被污辱，有

　的甚至被折磨而死。

　江青的一句话可以使一件美术作品迅速

　在全国走红，其作者马上名扬天下，如油画

　《毛主席去安源》及其作者；她的一句话同

　样也可以使一件美术作品遭到封杀，将一位

　画家打入十八层地狱。她大肆迫害美术工作

　者，制造了大批的冤假错案。

　中央美术学院教授闻立鹏说：

　“ 在

　‘ 四人帮’ 的统治下，有些不错的作品，江

　青一句话就给否定，如诬蔑油画《延河边

　上》是歪曲毛主席形象，恶狠狠地攻击油

　画《红色娘子军》为‘ 红色娘子鬼’ 。她还

　胡说曾被毛主席、周总理所肯定，受到国

　内外观众欢迎的中国画《江山如此多娇》

　是‘ 看了半天看不出是什么’ ，就这样很多

　美术作品被打成了‘ 毒草’ ，使得画家从此

　抬不起头来。”

　蜒河边上》是著名画家钟涵在1963年

　所创作的一幅油画。这是一幅不同于其他表

　现领袖题材作品的画作：画面上灿烂的夕阳

　辉映着大地，远景落日使延安的宝塔山笼罩

　在一片金黄的暖色调中，代替通常表现伟人

　正面、突出、高大手法的，是领袖和农民谈

　着家常漫步在延河岸边的背影；画面中的毛

　泽东和当地的一位农民背对观众，他们出现

　在傍晚时分的延河边和宝塔山前，是那么宁

　静而亲切，又是那么自然而传神。作者将这

　一崇高的英雄主题寓入平实的写实角度，将

　寻常的生活情节发展为浪漫象征的艺术匠

　心，要表达的正是毛泽东“ 作为群众的领袖

　那种诚挚、朴素、平易近人、对人民的深

　情” 的“ 延安作风” 。但是由于《延河边—匕》

　没有表现领袖的正面形象，竟被江青扣上了

　一顶“ 歪曲毛主席形象” 的大帽子，被诬为

　“ 黑画” ，作者被打成“ 六十年代黑线人物”

　而受到各种形式的批判。不仅如此，曾辅导

　过该画作者创作的著名画家罗工柳也因此而

　获罪，画家艾中信因曾经写过评论这张画的

　文章，竟也被扣上了一顶“ 对抗江青” 的大

　帽子。

　《江山如此多娇》是傅抱石、关山月两

　位画家共同合作，根据毛泽东好心园春· 雪：》

　的诗意于1959年为人民大会堂绘制的巨幅壁

　画。这幅壁画是周恩来、陈毅、郭沫若和画

　家们一起探讨，综合各方意见而最后定稿

　的：近景是高山苍松，远景是长城内外，大

　党史博览l

　2015．4

　万方数据

　LssJ

　l 历史瞬间

　傅抱石正在创作《江山如此多娇》

　河上下，雪山蜿蜒，云海茫茫，一轮红日高

　悬，辉煌灿烂，毛泽东亲笔题写的“ 江山如

　此多娇” 六个大字位于画面的左上方。整幅

　画气魄宏伟，堪称垂世之作。江青对这幅受

　到国内外观众欢迎的中国画却说出“ 看了半

　天看不出是什么” 的话来。由于江青的否

　定，作者的命运可想而知。傅抱石已经逝

　世，健在的著名国画家关山月自然难逃厄

　运。

　“ 文革” 爆发后，关山月在广州美术学

　院作为“ 反动学术权威” 被打倒，被关进了

　“ 牛棚” 。他的作品被诬为“ 反党、反社会主

　义、反毛泽东思想” 。有张题为《关山月的

　五支毒箭》的大字报，将其画的五幅作品称

　为“ 五支毒箭” ：一是《崖梅》，因为倒枝，

　谐音便成“ 倒霉” ，即攻击社会主义中国

　“ 倒霉” 。而且说那些枝丫线条中还隐藏着

　“ 反动标语” ，其中有“ 介石” 二字，其狰狞

　面目无法遁形。二是炼脚，三只燕子逆

　风而飞，

　“ 反骨毕露” 。三是《f夹马加鞭未

　下尊淤，红军队伍登上崖头，前面不见有路，

　无疑是“ 诅咒红军已临绝境” 。四是《李香

　君》，

　“ 大唱亡国之音” 。五是《山雨欲来》，

　画面有一名解放军战士匆匆送信，

　“ 分明是

　向国民党通风报信” 。

　著名国画大师潘天寿的僧鹰图》及其

　他的绘画作品，也遭到了江青、姚文元、康

　生等人的否定。1968年5月，时任中央文革

　小组副组长的江青在听了浙江美术学院和浙

　江其他单位的造反派头头关于“ 清理阶级队

　伍” 工作情况的汇报，说：美院“ 不仅有三

　十年代的黑线人物，二十年代、四十年代、

　五十年代、六十年代的黑线人物都有很深的

　根子” 。当江青看了他们带来的潘天寿的

　《鹫鹰图》后，怪声怪气地说：

　“ 潘天寿的

　画很阴暗，我是不欣赏的! 画的秃鹰真难

　看，又阴暗又丑。” 姚文元也附和着说：

　“ 画很阴暗，与他搞特务有关。潘天寿喜欢

　画的秃鹰，是特务的化身! ” 江青又说：

　“ 前几年，潘天寿的画，你们杭州怎么捧得

　那么高?画的卖价很贵。齐白石也一样，是

　个老财迷，可坏啦! ” 康生当时不在场，他

　听说江青点名批判潘天寿，也放出话说：

　“ 潘天寿的问题这样严重我才知道。像他这

　种人至今想的还是过去那一套，不可能真心

　实意为无产阶级的革命路线服务。” 这样，

　曾任浙江美术学院院长的潘天寿，本来在

　“ 文革” 开始后即受到了冲击，以“ 反动学

　术权威” 的罪名被关进“ 牛棚” ，经江青这

　么一点名批判，受迫害程度更甚。1968年9

　月15日，《浙江日报》发表一整版批判文

　章，通栏标题是仪化特务潘天寿为什么能

　长期独霸浙江美术界》。报纸上说：

　“ 潘天

　寿何许人也?美帝国主义和人民公敌蒋介石

　豢养的忠实走狗，国民党文化特务。就是

　他，曾经参加由蒋介石、汪精卫、陈立夫、

　陈果夫、宋子文等大坏蛋当头目，对共产党

　实行反革命文化‘

　围剿’

　的cc特务组

　织——中国文化建设协会⋯ ⋯ 就是他，由国

　民党党棍、cc特务大头目张道藩亲自介绍

　参加国民党，被批准为特别党员⋯ ⋯ ” 9月

　17目，

　撕江日报》再次加强力度，一下子

　发表了五篇批判潘天寿的文章，如艘文化

　特务潘天寿之流永远赶出美术舞台》

　《“ 秃

　鹫” 就是特务的化身》等。造反派还反复抄

　家，将潘天寿的所有作品和学术资料，乃至

　书画工具洗劫一空。他们把潘天寿折磨成

　疾，又不给予及时治疗，以致他含冤而死。

　姚文元下令批判《中国画》画册

　“ 文化大革命” 后期，美术界一本很普

　通的画册——《中国画》画册，却引起了

　“ 四人帮” 的高度关注。姚文元发动批判，

　万方数据

　历史瞬间l

　LssJ

　相关的报刊口诛笔伐，并殃及整个美术界，

　上海的党羽纷纷粉墨登场。在1974年2月25日

　责。可是，他们对那些散发封、资、修艺术

　在全国掀起了轩然大波。

　上海美术馆的一次会议上，

　“ 四人帮” 在上

　臭气，抒发没落阶级的感情，满纸都是

　《中国画》画册是根据周恩来的指示精

　海的党羽公开点名批判《中国画》画册以及

　‘ 野、乱、怪、黑’ 的所谓作品，却兴致勃

　神，为了出口宣传的需要，当时的外贸部门

　其他省市的～些作品，下令：

　“ 对美术领域

　勃，十分爱好，满口称赞，甚至捧上了天!

　印制的一本出口画样本，作为工艺品出口的

　中的复辟逆流，要进行反击! ” 并且用市委

　最近，我们看到了一本题为《中国画》的画

　广告。

　《中国画》画册不仅收录了一些知名

　办公室文件的形式，抛出了“ 市委领导同志

　册，是由轻工业进出口公司上海市工艺品分

　的国画家当时创作的绘画作品，而且还收录

　对《中国画》画册的意见” ，借题发挥地攻

　公司某些人新编的，其中大部分作品就是

　了他们以前的一些代表性作品。

　击说：

　“ 《中国画》画册，集中暴露了我们

　‘ 野、乱、怪、黑’ 的典型代表。画册前面

　1974年1月2日，姚文元首先在上海发起

　外贸工作和美术工作的严重问题。”

　“ 在外

　的《出版说明》说：

　‘ 新中国诞生后，广大中

　了对《中国画》画册的批判。在上海市委会

　汇面前⋯ ⋯ 右倾投降，拿出这样的作品，不

　国画作者在毛主席‘ 古为今用，洋为中用’

　议上，姚文元拿着这本画册，蛮横地指责它

　以为耻，反以为荣，作为社会主义中国人的

　‘ 百花齐放，推陈出新’ 的方针指引下，批判

　是“ 黑山黑水” “ 复辟逆流” “ 回潮” ，说

　气概跑到哪里去了呢?”

　地继承和发挥了中国画传统，使作品具有新

　它是“ 迎合西方资产阶级和修正主义的货

　1974年3月20日，上海(解放日报》和

　思想、新内容和新风格，颇受国内外中国画

　色，是一本地地道道的‘ 克己复礼’ 画册” 。

　仪汇报》同时在第二版刊登了题为《一本

　爱好者欢迎。’ 这里只字不提无产阶级文化大

　《中国画》画册里，一幅题为《迎春》的图

　地地道道的“ 复礼” 、翻案的画册》的长篇

　革命，好像建国以来，什么事情也没有发生

　画，画的是一只在迎春花前引颈高鸣的公

　文章，这是批判《中国画》画册的所谓“ 重

　过。我们不禁要问这本画册的编印者，你们

　鸡，充满盎然生机。姚文元居然写下了这样

　磅炮弹” 。3月28曰，

　“ 四人帮” 在上海的党

　到底承认不承认无产阶级文化大革命?承认

　的批示：

　“ 这幅画在画幅的上端画了几枝淡

　羽给懈放日报》和《文汇报》下了这样的

　不承认文化大革命以前的17年，文艺界是反

　淡的迎春花，整幅画突出地描绘了一只怒气

　一个批示：

　“ 批判《中国画》的版面还要继

　革命修正主义文艺黑线专政这个事实?难道

　冲冲的公鸡。这只公鸡嘴紧闭，冠高竖，颈

　续搞几版，版面可标通栏《深批‘ 克己复

　新中国诞生后，两个阶级、两条路线的斗争

　羽怒张，双爪抓地，翻着白眼怒目而视，尾

　礼’ ，击退美术领域的复辟逆流》，以和北京

　不存在了吗?这本画册的编印者把这些所谓

　巴翘到了天上去，完全是一副随时准备向

　即将展开的批判相衔接。” 随后，两报连篇

　‘ 三新’ ，实为‘ 三怪’ 的黑货拿来上市，并

　‘ 春天’ 飞扑过去的那种恶狠狠的神气和架

　累牍地发表大量批判文章。4月7日，

　“ 四人

　介绍给外国人，试问，作为伟大社会主义中

　势。⋯ ⋯ 这哪里是在迎春，完全是对社会主

　帮” 在上海的党羽在一个内部情况文件上这

　国人的气概，跑到哪儿去了呢?”

　义的春天，对无产阶级文化大革命后所出现

　样批示：“ 请工艺美术研究室和文化局一起

　这篇文章进一步揭露说：

　“ 而毒草画册

　的欣欣向荣的景象的极端仇视。在这只怒气

　将坏画收集起来展出，供批判。” 然后，那

　中的作品，又画了些什么?抒发了哪个阶级

　冲冲、尾巴翘到天上去了的公鸡身上，寄托

　个“ 四人帮” 在上海的党羽又下令，指定上

　的感情?只要略举几幅就清楚了。首先，我

　了今天社会上一小撮‘ 复辟狂’ 的阴暗心

　海市总工会、团市委、市妇联、出版社和文

　们看看题为她春》的那幅吧。作者画了一

　理，他们不甘心自己的失败，随时随地准备

　化局一起，召开几千人的跨行业、跨系统的

　只翘着尾巴，翻着白眼，张牙舞爪，怒不可

　同无产阶级决一死战。”

　批判大会。

　遏的好斗的公鸡，站在凌乱、苍白的迎春花

　一只公鸡，一丛迎春花，如此简单明了

　《中国画》画册被“ 四人帮” 攻击为

　下‘ 迎春’ 。它要迎的是哪个阶级的‘ 春’ ?

　的画面，竟然被姚文元看成对“ 社会主义的

　“ 毒草画册” ，一篇题为《赞香花，除毒草》

　我们知道，一幅美术作品，都是通过具体的

　春天” 的“ 极端仇视” 。

　“ 四人帮” 在上海

　的批判文章中这样写道：

　“ 有那么一些人

　艺术形象，直接或间接地表达作者的思想感

　的党羽徐景贤紧跟姚文元，说那只公鸡“ 寄

　⋯ ⋯ 他们和广大群众唱着相反的调子。说什

　情的。那么她：藿渤的作者不正是通过他笔

　托了今天社会上一小撮‘ 复辟狂’ 的阴暗心

　么‘ 文化大革命以后的美展，没有一幅好作

　下的公鸡这一特定的艺术形象，来发泄他对

　理，他们不甘心自己的失败，随时随地准备

　品’ 呀；

　‘ 工农兵的画政治内容虽好，但艺

　社会主义现实、对无产阶级文化大革命的不

　同无产阶级决一死战” 。

　术水平太差’ 呀；等等。对美术战线的丰硕

　满之情吗?画公鸡白眼，和强调它的气势汹

　在姚文元组织和部署下，

　“ 四人帮” 在

　成果，视而不见，对工农兵的创作，横加指

　汹，寓意什么呢?这只公鸡的形象，不是象

　26

　党史博览l

　2015 4

　万方数据

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　l 历史瞬间

　征一小撮牛鬼蛇神，又象征谁呢?这哪里是

　海百货公司一店时，作出了一系列“ 指示” 。

　他们说这是“ 黄色的” 。有个时期，孔雀也

　什么‘ 迎春’ ，分明是站在地主、资产阶级

　现笔者照录如下：

　不能开屏了，因为一开屏就是“ 翘尾巴” 。

　立场，代表帝、修、反和国内被打倒的阶

　( 在玻璃、搪瓷部) 姚文元：这些玻璃

　他们用主观臆测和判断，给许多美术作品扣

　级，在咒骂社会主义的春天。再看另一幅题

　杯的图案都是修正主义的，不是我们的。是

　上无中生有的帽子，甚至挖空心思地从画面

　为蚴的作品，又到底画了些什么吧：一

　一些什么三角形的、方块形的。让现代修正

　上去发掘反动标语，把作品和作者从政治

　堆奇形怪状、不死不活的牛群；一个戴镯持

　主义的美术全部占领了。这个是从法国和苏

　上、艺术上宣判了死刑。例如：有的画一棵

　花、蓬头散发、眼神迷离的放牛女娃；在一

　修画报上抄来的。这是什么派?你们要查～

　大树．竟被...

篇四：美术经典中的党史第八集江山如此多娇

90周年作品集

　1、

　建党90周年纪念瓷《前程似锦》 荣耀发行

　 ●最早出现年代：

　明 ●烧成温度：

　高温 1300 度、 低温 700-900 度两次入窑 ●所谓“斗彩” ， 就是釉下青花与釉上彩争奇斗艳而命名的。也有人称为“逗彩” ， 取二者相互“逗趣”之意， 青花斗彩通常是指釉下青花与釉上彩粉或新彩相结合的装饰品种。

　《前程似锦》 青花斗彩大圆盘：

　是目前国内纪念瓷中瓷形最大的瓷盘， 堪称重器， 线条流畅， 体态圆润， 瓷质轻薄、 淳透， 造型典雅大气。

　盘体洁白如玉、 胎质细腻坚硬， 釉面光滑莹亮， 色彩清新雅丽， 花卉构图栩栩如生。

　直径 56 厘米圆盘， 寓意 56 个民族团结在共产党周围， 同心同德、 开拓进取。

　盘深 9厘米， 代表共产党成立 90 周年， 盘边绘制 21 朵荷花、 21 只和平鸽， 寓意 21 世纪是和谐、和平的世纪。

　9 束紫藤花寓意紫气东来、 贵气祥和。

　一对羽翼风华、 充满生机活力的锦鸡伫立于磐石之上。

　象征金鸡报晓、 吉运将至。

　锦鸡下方为国花牡丹， 花开正艳， 周围拥簇中国共产党 90 周年历程中六个重大决策诞生城市市花， 最下方绘制两只玉兔， 代表 2011 年农历辛青花斗彩争奇斗艳， 景德镇官窑再创盛世经典 景德镇陶瓷学院设计艺术学院院长宁钢、陶瓷艺术专家邓羲频携手共创

　作品名称：

　《前程似锦》青花 斗彩大圆盘

　 创作设计：

　宁钢 （景德镇陶瓷艺术学院设计艺术 学院院长）

　主笔大师：

　邓羲频（陶瓷艺术 专家）

　监制单位：

　景德镇市瓷业主管部门

　作品时间：

　2011年

　荣 誉：

　景德镇“唐英杯” 第八届陶瓷

　艺术百花奖一等奖 中国国际专利与名牌博览会金奖

　 当代学院派领军人物宁钢设计创作陶瓷专家邓羲频亲自主笔

　《前程似锦》 作为献礼 90 周年纪念瓷， 其特殊性地位决定了作品的严肃性， 为此， 景德镇文物主管部门、 景德镇瓷主管部门特邀请陶瓷学院艺术设计学院院长宁钢担纲总设计，陶瓷专家邓羲频主笔。

　《前程似锦》 是专为中国共产党建党 90 周年而创作。

　请珍藏者仔细翻阅以下证件：

　■景德镇市瓷业主管部门监制证书； ■宁钢、 邓羲频大师联合签名收藏证书。

　限量 1921 只，其中 400 余只已被各大文博单位收藏。

　统一首发价：

　29800 元/只；

　2、 日 出东方 庆祝中国共产党成立九十周年景德镇陶瓷艺术精品展》 在京展出

　作品名称：

　《日出东方》 盛典宝瓶

　创 作：

　中国工艺美术大师王怀俊

　监 制：

　中国中共党史人物研究会

　出 品：

　中华国学国艺发展研究会

　限量发行：

　960 套

　 原始发行价格：

　68000 元 ２ ０ 日在全国政协礼堂开幕。

　全国政协副主席白立忱、 陈奎元、 李兆焯、 张梅颖、 张榕明、李金华出席并观看展览。

　展览展出了近百件以红色题材为主的陶瓷艺术精品， 涵盖瓷瓶、 瓷板画、 瓷雕等多种形制。

　这些作品或气势磅礴， 或富丽堂皇， 或清逸雅致， 以精妙的制作工艺， 吸引了 在场观众。其中全国政协委员、 中国工艺美术大师、 景德镇陶瓷世家嫡传王怀俊创作的《日 出东方》 画面远山亘绵， 红日东升， 青松翠柏相拥， 南湖红船劈波前行， 寓意深远， 受到参观者的高度评价。

　 展览紧紧围绕建党九十周年主题， 以生动的艺术形式， 展现了中国共产党的奋斗历程、 光荣传统、 丰功伟绩。

　冯杰创作的瓷板画《毛主席》 ， 王锡良、 王采创作的瓷罐《祖国长青》 、 刘晓玉创作的瓷雕《飞马》 等作品制作精美， 受到参观者的喜爱。

　一位党史专家说，将中国共产党近百年波澜壮阔的历史， 以中华传统文化的艺术形式去表现， 很有创意。

　江西省政协主席傅克诚在开幕式上致辞说， 我们看到的这批以《日出东方》 为代表的陶瓷艺术品， 不仅仅是一种艺术表现形式， 更是一种精神， 一种观念， 一种境界。

　展览由江西省政协主办。

　3、 史上至崇高的珍品国瓷:建党 9 0 华诞官款纪念瓷 一代宗师汪桂英 “ 建党大师瓷” 巨献发行

　■

　史上首款建党大师瓷、 首款景德镇官窑献礼瓷， 堪称国瓷

　■

　瓷坛一代宗师、 汪氏山水画唯一传人汪桂英 80 高龄恢弘力作， 名符其实的大师瓷

　 ■

　陶瓷官方机构：

　中国轻工业陶瓷研究所出品， 真正的官款瓷

　■

　人民大会堂迎宾厅国宝巨作《江山如此多娇》 与御窑旷世合璧， 瓷画双绝的名门瓷

　 【瓷器介绍】

　2011 年， 同样受中国轻工业部陶瓷研究所指派， 汪桂英大师为建党 90 华诞设计烧造史上首款建党纪念瓷， 业内称之为：

　“建党大师瓷”。

　底足烧造权威铭文：

　“中国共产党建党九十周年”、 “中国轻工业陶瓷研究所敬制”及唯一编号权威字样， 并有汪桂英大师亲笔签名、 印章，官款铭文、 权威烙印， 是名符其实、 百年难遇的的“官款瓷”。

　全国仅 900 尊， 抢到就赚到 证书：

　配有中国轻工业陶瓷研究所出品证书、 汪桂英大师创作证书及发行量公证书。

　由于烧制难度极大， 加上为确保官款名门瓷在藏界的至高声誉和稀有性， 为今后预留巨大升值空间。

　因此只向全国仅限量发行 900 尊， 全国统一发行价：

　19800 元/尊、 39600 元/对。

　4、 陶瓷巨作《德寿九和》《凤鸣九州》 惊艳首发 景德镇首届陶瓷美术家、 花鸟大王张景寿 92 岁高龄精品力作——

　 《德寿九和》 、 《凤鸣九州》

　为我党寿必以重器， 九旬老人以瓷志典

　 限量 600 套， 首发价：

　29900 元/件， 59800 元/套。

　 92 岁高龄的张景寿， 其一生饱经战乱， 见证了中华民族在党的领导下一步一步走向繁荣富强的历史， 对于党的成就和功绩深有体认， 感同身受。

　为表达一个九旬老人对党的敬意和感戴之情， 张景寿前后十易其稿， 精心创作《德寿九和》、《凤鸣九州》 两款重器， 以瓷志典，为我党寿。

　大德必寿， 政通人和

　 “德寿九和” 高 56cm， 选用“福统瓶” 器型， 小口、 细颈、 丰肩、 大腹， 寓意“容祥纳德， 福寿一统” ， 上下边角饰金地九菊、 九蝠、 九寿， 寓意“久福久寿， 福寿双全” 。

　《德寿九和》 以仙鹤、 劲松、 牡丹为创作元素， 鹤“秉天地之正气” 而生， 雌雄相随，步行规矩， 情笃而不淫， 比洁于君子； 仙风道骨， 寿不可量， 超然于尘埃， 盛誉为仙禽， “盖羽族之宗长， 仙人之骐骥也” 、 “圣人在位， 则与凤凰翔于甸” 。

　因此， 鹤象征着长寿、 吉祥、 贤德、 清廉、 和谐、 平安、 高贵。

　松树经冬不凋， 凌霜傲雪， 象征中华民族的气节。

　牡丹为中国的国花， 素有“国色天香” 、 “花中之王” 的美称， 长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。

　《德寿九和》 采用通景构图， 苍劲挺拔的松树下， 三只仙鹤俊逸舒展， 似延颈而鸣、 舒翼而舞， 寓意“国泰民安、 天地人和” ， 另外六只仙鹤盘旋而下， 寓意“群贤毕至， 六合同

　春” ； 九朵盛开的国花牡丹， 寓意“中华锦绣， 国运长久” ； 整体画面设色雅丽， “松青鹤白牡丹红” ， 取意“鹤寿松龄， 永享太平” 。

　张景寿先生巧妙地运用自己娴熟的花鸟语汇，以鹤喻我党施行君子仁政， 倡导和谐社会， 百姓尽享太平盛世， 表达了百姓长治久安的期望和对党的拥戴之情。

　 “神州有凤鸣焉。

　时值中国共产党九十华诞， 政通人和， 国泰民安， 诚华夏五千年之盛世胜景也！

　老杜诗云：

　再光中兴业， 一洗苍生忧， 感念至深， 作“凤鸣九洲” ， 为我党寿。

　”凤鸣朝阳， 德泽万方

　《凤鸣九州》 高 62cm， “金钟瓶” 器型， 雄伟硕大， 寓意“德布天下， 江山永固” 。上下饰万字如意、 垂珠盘长、 龟纹锦地开光八宝等 9 层纹饰， 繁工重彩， 极尽奢华， 寓意“万年如意， 福寿绵长” 。

　“夫凤， 戴德、 负仁、 抱忠、 挟义， 五彩备举， 能通天祉、 应地灵， 律五音、 览九德，现则天下大安宁。

　” 自 古以来， 凤尊为“百鸟之王” ， 其坚韧不拔的品格和领袖群伦的气质，成为吉祥、 和谐、 贤明、 仁爱的象征。

　杜甫《凤凰台》 云: “图以奉至尊， 凤以垂鸿猷。

　再光中兴业， 一洗苍生忧。

　” 张景寿先生从杜诗中获得灵感， 通体绘凤凰、 绶带、 画眉等九只瑞鸟和九枝牡丹， 间以松树、 竹石、 梅花和紫英， 一凤昂首振翅， 高亢长鸣， 一凰低首剔羽， 雍容自若， 梅枝上的画眉和绶带鸟形态各异， 生气勃勃。

　生动的刻画了“凤鸣朝阳， 德布万方， 和谐盛世， 民乐国强” 的生活图景，

　歌颂了党的“立党为公、 执政为民” 精神和“为天地立心、 为生民立命、 为万世开太平” 的丰功伟绩， 表达了对党的九十华诞到来“喜上眉梢” 的心情。

　 4、 旭日 东升"雪景珍藏瓷

　 献礼中国共产党成立 90 周年， 纪念辛亥革命 100 周年， 景德镇陶瓷史上首次双主题创作，当代官窑红色题材献礼巨制

　 《旭日东升》 瓶型：

　灯笼瓶， 高度 47CM， 颈高 6CM， 口径 18 cm， 腹径 28cm， 献礼中国共产党成立 90 周年， 纪念辛亥革命 100 周年， 景德镇陶瓷史上首次双主题创作， 由“井冈春雪” 和“红梅傲雪” 对瓶组成， 将井冈山、 黄洋界、 南湖游船、 武昌起义、 苍松、 红梅、映山红等中国革命发展史上重要事件及地点串联成完整的风景画卷， 作品以表现初春的雪景， 展现出中华民族迎难而上， 奔向希望和未来， 恰好映射出中国共产党的品格以及美好未来。

　作品采用景德镇传统粉彩雪景陶瓷工艺， 画工精致， 布局讲究， 近景精细立体传神， 远景山峦叠嶂， 朦胧缭绕， 远近透视极佳， 胎质洁白莹润， 细腻润泽。

　景德镇史上唯一的“双陶瓷世家” ， 张松茂、 徐亚凤、 张晓松、 张晓杰、 张慧五位大师首度家族创作， 价值更无法估量

　 33800 元/套 5、 《锦绣山河》 青绿山水国画瓷

　《锦绣山河》 青绿山水国画瓷， 瓶高约 49 厘米， 肚径：

　28cm 厘米， 口径约 20 厘米， 底足约 20 厘米底足， 采用景德镇国礼级瓷土超白泥， 以一统江山金钟瓶为器型， 运用粉彩装饰画面主题， 青花装饰上下边饰， 采用通景作画， 无论从哪一个角度观赏都会呈现出一幅俊秀壮美的山水图画， 转动瓷瓶整体画面无一断处， 连绵不绝。

　在画法上运用皴、 擦、 点、 染、渲等多种山水画技法， 加上黄美尧大师独创的大墨大彩技法， 展现出山峦叠嶂、 水流曲折的壮美山河， 画中山情水势， 脉络分明， 虚实并举， 映带盘旋， 具有“神而不尽” 的诗情画意。当瓶体连续转动时， 眼前的美景随时移形换步， 观赏者有一种置身实景游山玩水的乐趣。

　为中国泼彩山水画瓷开山之作 限量 399 件 发行价 26800 元 大师 黄美尧 证书：

　中国山水画院监制 大师亲笔签名收藏证书

　双重防伪收藏证和 3.15 防伪标识 6、 赖德全手指画 300 件花瓶【旭日耀中华】

　赖德全简介瓷盘做画纸， 手指为画笔， 意到笔随， 一朵朵牡丹逐渐在盘中绽放。

　“中国工艺美术大师艺术陶瓷精品展”前日在深圳开幕， 中国顶级工艺美术大师赖德全现场表演“手指在瓷盘上作画”的绝技， 让在场的观众看得目瞪口呆。

　300 件花瓶【旭日耀中华】

　表现了井岗风情， 具有极高的收藏价值。

　交易价：

　78000 元， 待售。

　7、 国瓷醴陵献礼中国共产党建党 90 周年

　国瓷醴陵献礼中国共产党建党 90 周年 国瓷之子杨钧原作《红遍九州》 全国火爆发行 90 对《红遍九州》 7 天就抢购过半

　●国瓷醴陵百年来首款公开发行的“大师国瓷 ”● 釉下五彩两大绝技“汾水” 、 “写意” 同时面世 ●“国瓷之子” 杨钧、 邹艳常件件手绘 宽: 约 39cm;

　高：

　约 45cm;

　厚：

　约 0. 2cm ; 重：

　约 2. 8kg; 作品名称: 《红遍九州》 釉下五彩瓷

　 作品主题: 献礼中国共产党建党 90 周年

　创作大师: 杨钧、 邹艳常 作品产地: 国瓷· 醴陵 联合出品: 醴陵希灵国瓷艺术馆、 海度艺术俱乐部

　非遗监制: 醴陵市非遗办公室

　地理监制: 醴陵瓷器管理办公室

　作品证书: 大师签名收藏证书、 大师现场绘制 录像光盘、 监制证书

　发行地址: 北京市朝阳区百子湾路 22 院街艺术区 3-006 内地发行: 90 对(90 年纪念，发行90 对， 一个年份仅有一对)

　发行价格: 59800 元/对

　发行电话: 400-680-2660 8、 至尊国礼生肖瓶

　365 樽

　29800 元/樽 官窑粉彩、 国画新彩、 瓶内画青花暗记齐聚一瓶， 三大古今名瓷瓷艺千年首现 ◆千年官窑制瓷秘方 七十二道官窑绝技

　五千年官瓷工艺巅峰再现 ◆四大防伪标记不可复制

　缺一便非真品 ◆系出名门、 大师杰作、 千载难逢、 价值不言而喻 为纪念 2011 年建党 90 周年、 辛亥百年、 第一甲子开年兔年首次齐聚， 向世人展示中华璀璨的千年官窑陶瓷生肖 文化， 国家启动“献礼 2011 盛世——至尊国礼生肖瓶研制工程” ， 由景德镇昌南官窑督造， 以濒危的临川高岭土为原料， 组织百位顶级书画、 陶艺瓷器大师， 沿用千年官窑制瓷秘方， 七十二道官窑绝技烧制成五千年瓷史上首尊至尊国礼生肖 瓶。

　至尊国礼生肖瓶瓶身 高约 56. 8cm， 口径约 14. 2 cm， 肚径约 25 cm， 足径约 13 cm， 原型为深藏故宫的国宝康熙观音尊， 撇口， 束颈， 溜肩， 腹修长， 至足外撇， 圈足， 瓶颈烧南朝沈炯“十二生肖诗” 暗记， 瓶颈内画青花 12 生肖暗记； 瓶身十二生肖各得其位， 形神毕肖， 栩栩如生， 动感十足。

　十二生肖贺岁祈福， 观音“瓶” 谐音平安， 象征伟大祖国国运昌

　隆， 炎黄子孙万代兴盛。

　整体线条流畅， 瓶身饱满， 色彩绚美， 巧夺天工， 堪称五千年陶瓷史上璀璨耀眼的明珠。

　《至尊国礼生肖瓶》 工艺出自昌南官窑秘方， 为千年瓷都景德镇烧制， 中国景德镇昌南官窑研究院监制， 江西景德镇市景德公证处公证， 中国陶瓷泰斗“珠山八友” 之汪野亭第三代传人汪兆炳亲任顾问， 又经陶瓷非物质文化传人冯绍兴大师亲自参与拉坯、 制作， 由中国高级工艺美术大师孙大立领衔手绘， 书画名家关明大师题名， 真正可谓是系出名门。

　上述大师的每件作品在艺术市场上都是价值万金， 一件难求...

篇五：美术经典中的党史第八集江山如此多娇

瞬间 I LS SJ I l I “四人帮” 歪批奠术作品纪实 一 吴继金贾 向红 在 “ 文化大革命” 中。以江青为首的 “ 四人帮” 为了其篡党夺权的需要。将罪恶的黑手伸向了美术界。

　“ 四人 帮” 用极左的眼光看待美术作品。用政治概念阐释绘画形式 ，牵强附会地罗织 “ 莫须有” 罪名，批判和封杀了一大 批优秀的美术作品。其作者也被他们戴上了各种各样的政治帽子 。遭到了迫害。由此制造 了很多令人啼笑皆非的荒 谬行为，给后人留下了笑柄。

　强 I 霪 江青给一些绘画作品扣上 “ 莫须有” 的罪名 江青自封为文化的 “旗手” ，在美术界 兴风作浪。1966年2月，江青在林彪的纵容 下，在上海召开了部队文艺工作座谈会。依 据这个座谈会而炮制的会议纪要，全盘否定 新中国成立17年来文艺工作的巨大成就，否 定五四以来中国革命文艺的不朽贡献，以 “ 黑线专政论” 将大批作家、艺术家打成 “黑线人物” 。这样 ，在全国各级美协及各类 美术机构中担任领导职务的美术工作者一律 被打成所谓的 “走资派”“反动学术权威” “反革命修正主义分子” ，年长者还被扣上 “特务”“ 叛徒”“历史反革命” 等帽子 ， 后起之秀则被诬为 “修正主义苗子”“黑五 类” 等。他们被批斗、被迫害、被污辱，有 的甚至被折磨而死。

　江青的一句话可以使一件美术作品迅速 24 在全国走红，其作者马上名扬天下，如油画 ((毛主席去安源》及其作者；她的一句话同 样也可以使一件美术作品遭到封杀，将一位 画家打入十八层地狱。她大肆迫害美术工作 者，制造了大批的冤假错案。

　中央美术学院教授闻立鹏 说 ：

　“在 ‘ 四人帮’ 的统治下，有些不错的作品，江 青一句话就给否定，如诬蔑油画 《延河边 上》是歪曲毛主席形象，恶狠狠地攻击油 画 组 色娘子军》为 ‘红色娘子鬼’ 。她还 胡说曾被毛主席 、周总理所肯定，受到国 内外观众欢迎的中国画 《江山如此多娇》 是 ‘看了半天看不出是什么’ ，就这样很多 美术作品被打成了 ‘ 毒草’ ，使得画家从此 抬不起头来。” 艇 河边上》是著名画家钟涵在1963年 所创作的一幅油画。这是一幅不同于其他表 现领袖题材作品的画作：画面上灿烂的夕阳 辉映着大地，远景落日使延安的宝塔山笼罩 在一片金黄的暖色调中，代替通常表现伟人 正面、突出、高大手法的，是领袖和农民谈 着家常漫步在延河岸边的背影；画面中的毛 泽东和当地的一位农民背对观众，他们出现 在傍晚时分的延河边和宝塔山前，是那么宁 静而亲切，又是那么自然而传神。作者将这 一崇高的英雄主题寓入平实的写实角度，将 寻常的生活情节发展为浪漫象征的艺术匠 心，要表达的正是毛泽东 “作为群众的领袖 那种诚挚、朴素、平易近人、对人民的深 情” 的 “延安作风” 。但是由于 延河边—匕》 没有表现领袖的正面形象，竟被江青扣上了 一顶 “歪曲毛主席形象” 的大帽子，被诬为 “黑画” ，作者被打成 “六十年代黑线人物” 而受到各种形式的批判。不仅如此，曾辅导 过该画作者创作的著名画家罗工柳也因此而 获罪，画家艾中信因曾经写过评论这张画的 文章，竟也被扣上了一顶 “对抗江青” 的大 帽子 。

　《江山如此多娇》是傅抱石、关山月两 位画家共同合作，根据毛泽东 心园春·雪》 的诗意于1959年为人民大会堂绘制的巨幅壁 画。这幅壁画是周恩来、陈毅、郭沫若和画 家们一起探讨，综合各方意见而最后定稿 的：近景是高山苍松，远景是长城内外，大 党史1尊龉 I 2015．4

　 历史瞬IWl l LSSJ I } 相关的报刊口诛笔伐，并殃及整个美术界， 上海的党羽纷纷粉墨登场。在1974年2月25日 责。可是，他们对那些散发封、资、修艺术 在全国掀起了轩然大波。

　上海美术馆的一次会议上， “四人帮” 在上 臭气 ，抒发没落阶级的感情 ，满纸都是 《中国画》画册是根据周恩来的指示精 海的党羽公开点名批判 《中国画》画册以及 ‘野、乱、怪、黑’ 的所谓作品，却兴致勃 神，为了出口宣传的需要，当时的外贸部门 其他省市的一些作品，下令：

　“对美术领域 勃，十分爱好，满口称赞，甚至捧上了天! 印制的一本出IS]画样本，作为工艺品出口的 中的复辟逆流 ，要进行反击!” 并且用市委 最近，我们看到了一本题为 ((中国画》的画 广告。

　《中国画》画册不仅收录了一些知名 办公室文件的形式，抛出了 “市委领导同志 册，是由轻工业进出口公司上海市工艺品分 的国画家当时创作的绘画作品，而且还收录 对 《中国画》画册的意见”，借题发挥地攻 公司某些人新编的，其中大部分作品就是 了他们以前的一些代表性作品。

　击说：

　“ 《中国画》画册，集中暴露了我们 ‘ 野、乱、怪、黑’ 的典型代表。画册前面 1974年1月2日，姚文元首先在上海发起 外贸工作和美术工作的严重问题。” “在外 的《l出版说 说：

　‘新中国诞生后，广大中 了对 《中国画》画册的批判。在上海市委会 汇面前⋯ ⋯右倾投降，拿出这样的作品，不 国画作者在毛主席 ‘古为今用，洋为中用’ 议上，姚文元拿着这本画册，蛮横地指责它 以为耻，反以为荣，作为社会主义中国人的 ‘百花齐放，推陈出新’ 的方针指引下，批判 是 “黑山黑水”“ 复辟逆流”“ 回潮” ，说 气概跑到哪里去了呢?” 地继承和发挥了中国画传统，使作品具有新 它是 “迎合西方资产阶级和修正主义的货 1974年3月20日，上海 (懈 放日报》和 思想、新内容和新风格，颇受国内外中国画 色，是一本地地道道的 ‘克己复礼’ 画册” 。《文汇报》同时在第二版刊登了题为 《一本 爱好者欢迎。’ 这里只字不提无产阶级文化大 《中国画》画册里，一幅题为 《迎春》的图 地地道道的 “复礼”、翻案的画册》的长篇 革命，好像建国以来，什么事情也没有发生 画，画的是一只在迎春花前引颈高鸣的公 文章，这是批判 《中国画》画册的所谓 “重 过。我们不禁要问这本画册的编印者，你们 鸡，充满盎然生机。姚文元居然写下了这样 磅炮弹” 。3~128日， “四人帮” 在上海的党 到底承认不承认无产阶级文化大革命? 承认 的批示：

　“这幅画在画幅的上端画了几枝淡 羽给 (懈放日报》和 仪 汇报》下了这样的 不承认文化大革命以前的17年 ，文艺界是反 淡的迎春花，整幅画突出地描绘了一只怒气 一个批示：

　“批判 《中国画》的版面还要继 革命修正主义文艺黑线专政这个事实? 难道 冲冲的公鸡。这只公鸡嘴紧闭，冠高竖，颈 续搞几版 ，版面可标通栏 《深批 ‘ 克己复 新中国诞生后，两个阶级、两条路线的斗争 羽怒张，双爪抓地 ，翻着白眼怒目而视 ，尾 礼’ ，击退美术领域的复辟逆流》，以和北京 不存在了吗? 这本画册的编印者把这些所谓 巴翘到了天上去 ，完全是一副随时准备向 即将展开的批判相衔接。” 随后，两报连篇 ‘三新’ ，实为 ‘三怪’ 的黑货拿来上市，并 ‘ 春天’ 飞扑过去的那种恶狠狠的神气和架 累牍地发表大量批判文章。4月7日， “ 四人 介绍给外国人，试问，作为伟大社会主义中 势。⋯ ⋯这哪里是在迎春，完全是对社会主 帮” 在上海的党羽在一个内部情况文件上这 国人的气概，跑到哪儿去了呢?” 义的春天，对无产阶级文化大革命后所出现 样批示：

　“请工艺美术研究室和文化局一起 这篇文章进一步揭露说：

　“而毒草画册 的欣欣向荣的景象的极端仇视。在这只怒气 将坏画收集起来展出，供批判。” 然后，那 中的作品，又画了些什么? 抒发了哪个阶级 冲冲、尾巴翘到天上去了的公鸡身上，寄托 个 “ 四人帮” 在上海的党羽又下令，指定上 的感情? 只要略举几幅就清楚了。首先，我 了今天社会上- + 撮 ‘复辟狂’ 的阴暗心 海市总工会、团市委、市妇联、出版社和文 们看看题为 春》的那幅吧。作者画了一 理 ，他们不甘心自己的失败，随时随地准备 化局一起，召开几千人的跨行业、跨系统的 只翘着尾巴，翻着白眼，张牙舞爪，怒不可 同无产阶级决一死战。” 批判大会。

　遏的好斗的公鸡，站在凌乱、苍白的迎春花 一只公鸡，一丛迎春花，如此简单明了 《中国画》画册被 “ 四人帮” 攻击为 下 ‘迎春’ 。它要迎的是哪个阶级的 ‘春’ ? 的画面，竟然被姚文元看成对 “社会主义的 “毒草画册” ，一篇题为 《赞香花，除毒草》 我们知道，一幅美术作品，都是通过具体的 春天” 的 “极端仇视” 。

　“ 四人帮” 在上海 的批判文章中这样写道：

　“ 有那么一些人 艺术形象，直接或间接地表达作者的思想感 的党羽徐景贤紧跟姚文元，说那只公鸡 “寄 ⋯ ⋯他们和广大群众唱着相反的调子。说什 情的。那么 春》的作者不正是通过他笔 托了今天社会上一小撮 ‘复辟狂’ 的阴暗心 么 ‘文化大革命以后的美展，没有一幅好作 下的公鸡这一特定的艺术形象，来发泄他对 理，他们不甘心自己的失败，随时随地准备 品’ 呀； ‘工农兵的画政治内容虽好，但艺 社会主义现实、对无产阶级文化大革命的不 同无产阶级决一死战” 。

　术水平太差’ 呀；等等。对美术战线的丰硕 满之情吗? 画公鸡白眼，和强调它的气势汹 在姚文元组织和部署下， “四人帮” 在 成果，视而不见，对工农兵的创作，横加指 汹，寓意什么呢? 这只公鸡的形象，不是象 26 党史博览 I 2015·4

　 LS S J i 历史舅同 f l 征一小撮牛鬼蛇神，又象征谁呢? 这哪里是 海百货公司一店时，作出了一系列 “指示” 。

　他们说这是 “黄色的” 。有个时期，孔雀也 什么 ‘迎春’ ，分明是站在地主、资产阶级 现笔者照录如下：

　不能开屏了，因为一开屏就是 “翘尾巴” 。

　立场 ，代表帝、修、反和国内被打倒的阶 (在玻璃、搪瓷部) 姚文元：这些玻璃 他们用主观臆测和判断，给许多美术作品扣 级，在咒骂社会主义的春天。再看另一幅题 杯的图案都是修正主义的，不是我们的。是 上无中生有的帽子，甚至挖空心思地从画面 为 的作品，又到底画了些什么吧：一 一些什么三角形的、方块形的。让现代修正 上去发掘反动标语 ，把作品和作者从政治 堆奇形怪状、不死不活的牛群；一个戴镯持 主义的美术全部占领了。这个是从法国和苏 上、艺术上宣判了死刑。例如：有的画一棵 花、蓬头散发、眼神迷离的放牛女娃；在一 修画报上抄来的。这是什么派? 你们要查一 大树，竞被诬为大树底下好乘凉。画了三把 头伸着懒腰的牛背上停着一对谈情的小鸟。

　查。我们中国过去不是这样的。现在变了， 椅子，竟被说成是什么 “ 四国三方会议” 。

　这是哪个时代的秋天? 这是哪个阶级的现 我还是第一次看到。

　画一只猫头鹰，被诬为 “睁一眼 ，闭一眼， 实? 显然作者是用抽象派的手法，用封建士 (在布匹部) 张春桥：这种花布给铁梅、 仇视社会主义”。画一座桥 ，五个桥洞，上 大夫的情调，臆想出来的情节，来百般丑化 小常宝 (她们分别为京剧样板戏 《红灯记》 边走着七个人，竟被诬为 “攻击五七道路” 。

　社会主义的新中国。这幅画是1973年作于《智取威虎山》 中青年女性人物) 穿的，像 画一棵白菜三个柿子，被诬为 “三世清白” ， ‘黄浦西岸’ 的。这是对我们浦江两岸欣欣 什么样子? 这样的花布，与欣欣向荣的祖国 是 “为自己的反动家庭翻案”。画八朵荷花， 向荣的、金色般的秋天的歪曲，也是对无产 多么不相称! 竞被诬 “攻击八个样板戏” 。画站在石头上 阶级文化大革命的否定和诬蔑! 无独有偶， 牡丹花布就不要生产了吧，牡丹花是富 的一只公鸡 ，则是以 “ ‘危机四伏 ’ 来攻击 在这本毒草画册中，还有一幅题为 《山区》 贵花! 社会主义的大好形势”。

　的东西，也是画的农村秋景，可是在阴暗漆 (在毛巾、手帕部) 姚文元：我一向用 王洪文在审查出口的工艺品时，更是摆 黑的画面上不见一个人影 ，几座惨白的房 “ 414” 毛巾，又厚实又柔软，花色也最朴 出一副 “太上皇” 的架势说：

　“什么 ‘ 中央 子，好似中世纪的修道院，层层的怪山，丛 素。

　精神’ ? 不知道是什么人搞出来的 ‘中央精 丛的奇树 ，又黑又冷，阴森可怖。原来这是 张春桥：手帕的问题很大。现在把资本 神’ !"， “ 四人帮” 把工艺美术那些带有民主 文化大革命以前的作品，在文化大革命中曾 主义国家最坏的东西搬进来了。把我们要打 性、革命性的历史题材统统加上 “克己复 受到革命群众的严肃批判，画册的编印者又 倒的东西都拾进来了，这是反文化大革命。

　礼”“右倾翻案”“封资修” 的罪名，全盘 在今天抛了出来，究竟想干什么? 岂不发人 姚文元：这些手帕是典型的现代派。燕 否定，一概排斥。你搞历史人物 ，他说你 深省吗?” 子是中国的，可是下面还搞了一条条的，成 “ 复古”“倒退”“容易引起资产阶级生活 一本普通的画册， “ 四人帮” 竟然用来 了法国象征派的画。这些，又像林风眠的黑 联想” ；把经过改革富有新意的传统题材作 大做文章，在整个美术界掀起了狂风巨浪。

　画! ．品，如漆雕 《李逵大闹菊花会》 《鸳鸯抗 他们的目的何在? 其实，批判 《中国画》画 1973年11月26日，张春桥看到上海出口女 礴睛雯倒箱》等讲成是 “迎合资产阶级 册只不过是其险恶用心的一部分，是其在美 年历卡上的画，勃然大怒，写下了这样的 和修正主义口味”，一刀砍个精光。他们捏 术界掀起批 “黑画” 运动的一枚重型炸弹， “批示” ：

　“祝这些大老板、大设计家们早日 造罪名之荒唐，用心之险恶，真可谓 “登峰 其目的是为了在外事部门打开缺口以攻击周 成仙，离开工农兵越远越好。” 造极” 。

　恩来，制造批判周恩来的反革命舆论。

　江青一伙在美术创作上设置了各式各样 总之， “ 四人帮” 及其一伙人千方百计 的禁区：你画山水花鸟题材的画，他们说是 地寻找美术作品中的 “政治寓意” ，给许多 _ “资产阶级文人雅士的东西”；你画龙凤，他 优秀美术作品扣上 “莫须有” 的政治帽子， 们说 “有封建色彩” ，是宣扬帝王将相 ；你 并加以批判，其作者被批斗、被迫害、被污 张春桥、王洪文 “左” m l te 搞鸡心图案， 他们说 这个要注意 ，好像在 辱 ，有的甚至被折磨致死。真是 “欲加之 心反； 、] 同儿l HJ 因 罘， I J 阢 疋 "Jil l尔 e- ’ l 儿旰0；122 ~1~K 4／z 且 佞 哥 烈J夫 小 派”。按照他们的标准在画面上鸟不能成对， 领域的百花凋零，严重地摧残了中国的美术 1970年1月2o日，张春桥、姚文元视察上 花不能画双，连鸳鸯也一度不能画了，因为 事业。一 LSSJ l 2015-4 27

篇六：美术经典中的党史第八集江山如此多娇

4总第367期征 文为纪念中国共产党建党100周年，中央广播电视总台、中国国家博物馆、中央美术学院等部门携手制作了百集特别节目《美术经典中的党史》。节目通过赏析100件以中国共产党不同历史时期大事件为主题创作的经典美术作品，回顾了中国共产党百年波澜壮阔的风雨历程，带领观众重温中共建党初心以及一代又一代中国共产党人为实现中华民族伟大复兴而做出的努力，鼓舞人心。一、以画为体、以史为魂，百态描绘百年历程值此中国共产党成立100周年，为激励人们牢记使命，中央广播电视总台从各类党史题材艺术作品中遴选出最具代表性的100件作品，以节目形式展现作品背后的感人故事，重温共产党百年光辉历程。《美术经典中的党史》以“画”为体，以“史”为魂，将艺术作品和党史教育完美结合在一起，极大拓展了重大主题的表达空间。动静结合讲演穿插，刻画细腻立意求新。《美术经典中的党史》每集时长约15分钟，每一期节目都涵盖了作品赏析、故事短片和嘉宾访谈等环节。为带领观众重温奋斗初心，节目组精心选材，从作品本身的艺术价值和作品背后的历史故事两个方面入手，生动还原了一代又一代共产党人的奋斗历程。在每期开篇，节目会先以一段两分钟左右的短片切入主题，交代本期艺术作品背后的历史故事以及创作主题。接着，镜头切入演播厅，党史专家和美术评论家依次出场，主持人开始围绕作品进行提问，节目在几方嘉宾的互动中不断推向高潮。在节目嘉宾针对作品展开党史回顾和艺术评述时，节目镜头也会不断在嘉宾和历史影像之间切换。嘉宾生动叙述，短片跟进说明，将一幅幅革命、建设场景鲜活地呈现在观众面前。例如，在3月1日的节目中，《美术经典中的党史》邀请党史专家邵维正和美术评论家王平做客演播室，为观众讲解画家沈尧伊创作的经典油画作品《革命理想高于天》。这幅作品描绘了红军长征途中穿越松潘草地时的情景。根据背景短片介绍，当时红军要经松潘北上，但蒋介石的嫡系胡宗南已将北上交通要道完全控制，导致红军失去有利战机，不得不选择穿越凶险难行的松潘草地。画面当中，红军战士们和周恩来总理兴致勃勃地听着毛主席给大家讲故事。为了创造这幅作品，沈尧伊亲自重走了松潘草地，画作寄托了他对毛主席和周总理深深的敬重。节目中，邵维正教授对毛主席给红军战士讲故事的原因、红军过草地时的具体情况以及画作与真实历史不相符的地方一一做出了讲解。接着，节目以采访短片的形式重现了画家沈尧伊在创作这幅油画作品时的心路历程。短短15分钟的节目对经典画作做出了深刻剖析，让党史教育节目更加新颖立体。党史艺术名家解读，再掀传奇波澜壮阔。《美术经典中的党史》邀请对位党史专家和美术学者做客节目演播室，从专业视角为观众讲述经典作品创作思路，还原摘

　要：《美术经典中的党史》于 2021 年 1 月 25 日起在央视综合等频道正式开播。节目遴选 100 件最具代表性的党史主题艺术作品，邀请创作者和党史学者共同参与，通过讲演穿插的形式，动态讲述，还原中国共产党历史上的大事件。节目的播出给观众们带来了艺术和党史的双重震撼，有力地鼓舞了广大党员干部，尤其是广大青年党员。央视通过艺术类文化节目助力党史宣传，也为党史教育传播创新开辟了新的道路。本文从《美术经典中的党史》节目中所运用到的赏析手法、解读视角、创作思路等角度切入，分析主流媒体在党史教育节目上的创新之处。关键词：文化教育；党史宣传；《美术经典中的党史》文化节目助力党史教育创新传播——以央视《美术经典中的党史》节目为例◎ 李玉竹

　105 2021年第10期征 文作品所承载的党史记忆。艺术家们通过独具匠心设计定格下伟大党史画面，为节目提供了丰富的素材。在与党史专家的交流互动之中，《美术经典中的党史》揭开了尘封在这些艺术作品背后的往事。在首期节目中，何红舟和黄发祥两位画家共同创作的《启航——中共一大会议》成为了主角。画面中，一艘画舫正停泊在浙江嘉兴的南湖上，而13位中国共产党最早期代表即将在这里举行中共一大最后一天的会议。《启航——中共一大会议》以写实的绘画手法，定格了代表们登船启航这历史性的一瞬。节目中，中央美术学院教授、美术评论家殷双喜从专业角度评价了这幅油画。他表示，《启航——中共一大会议》充分强调了色彩对比，突出了画面中的人物特征。例如，画中的毛泽东身着蓝色长衫，对比之下，与身边董必武的黄色长衫形成了强烈冷暖差异。而通过对光影的细致刻画，如压顶的乌云和远处的曙光，也给人以强烈的震撼。虽然画作刻画十分细腻，但历史上中共一大会议召开时并未留下任何影像资料，这为创作带来了不少麻烦。而画家本人在创作过程中也曾几易其稿，并设计了许多别具匠心的细节。例如，画作视角偏低，因此观众在观赏时实际处于仰视状态。而画中代表大多昂首挺胸，愈发彰显出作为共产党人的力量与气势。乌云压顶的环境烘托则是对时代环境的一种隐喻。除作者本人和艺术评论家以外，中央党史专家也对该作品进行了评论，称第一代党员带着创新、奋斗、奉献的精神，正乘着一艘“百年巨轮”要扬帆远航。三方观点输出，为观众揭开了历史的面纱，为中共百年波澜壮阔的奋斗历程再添一抹传奇色彩。重温初心感召未来，讴歌拼搏奋力逐梦。文艺创作反映着各个时代不同的社会风貌。《美术经典中的党史》挑选出这百件美术作品无不蕴含着党的初心和昂扬的斗志。从建党之初，中国共产党人就坚定了要为人民谋幸福、为民族谋复兴的使命和信念。党的十八大以来，“不忘初心、牢记使命”这一重大政治命题更是集中总结了中国共产党成立近百年的历史经验，为当代共产党人不畏艰难、砥砺前行提供了指引和方向。《美术经典中的党史》着重关注到党的十八大以后涌现出的主题创作，回顾党的奋斗历程，重温使命初心，激励逐梦未来。回望过去八年，在脱贫攻坚这条道路上，一批先进典型人物把勤劳身影留在乡间地头，以真情投入奉献人民。这样的扶贫精神感动了无数艺术创作者，他们通过自己的创作讴歌扶贫工作者，记录扶贫典型事迹。在他们的作品中，英模人物朴实近人，踏实勤恳，引发了人民群众的普遍共鸣。例如，《太行山上的新愚公——李保国》这幅油画作品刻画了李保国这一扶贫楷模形象，以他带领太行山群众摆脱贫困，实现富裕的真实故事为创作主题，纪念这位清正廉洁、无私奉献的共产党员。画面中，“农民”李保国正在向太行山群众传授剪枝技术。他目光澄澈，一只手指向作物顶部，周围群众也顺着他手指的地方望去。李保国拥有“把我变成农民，把农民变成我”的精神信念，他的故事也正是无数扶贫工作者的缩影。他们扎根人民，拥抱时代，成为了中国共产党人奋斗、坚韧、担当、奉献精神的代名词。百件艺术作品记录下共产党奋进路上的时代剪影，吹响了逐梦未来的冲锋号。二、心怀经典胸怀伟业，复盘历史服务当代《美术经典中的党史》是新时期党史教育的又一范本。节目平均时长控制在15分钟左右，通过邀请专家学者参与探讨，共同回顾五四运动、井冈山会师等中国共产党历史上的大事件、中国脱贫攻坚成果、新时期边防建设等内容，完整地复盘了中国共产党的成长历程，总结了历史经验。这为广大党员群众通过碎片化时间巩固学习党史，传承党的光荣使命提供了极佳机会。重大主题时事创作，叙事宏大编排清晰。中国共产党历来重视党史教育的重要作用。站在“十四五”规划开局之年这个历史节点上，学习中共党史，从历史中汲取经验智慧，才能更好地拥抱未来。

　① 值此中国共产党成立百年之际，中央广播电视总台借重大主题事件创新党史教育叙事，制作了百集特别节目《美术经典中的党史》，纪念中共百年历史中所经历过的各种重大场景。《美术经典中的党史》以一幅幅经典时代画卷为轴，深度回顾中国共产党革命、建设、发展等各个历史时期的场景。节目主题宏大，叙事清晰。透过一件又一件艺术作品，观众们不仅能够欣赏到艺术家精湛的创作技艺，还能了解到无数引人深思的党史故事。艺术创作虽然源于生活但又高于生活，是艺术家以社会生活为蓝本进行的一种特殊审美创造。《美术经典中的党史》注重挖掘和还原艺术作品背后的历史真相，而非一味夸大历史，为党员群众学习真实的党史提供了重要参照。例如，2月22日，节目探讨了画家沈尧伊创作的油画《遵义会议》和当中的历史故事。这幅作品被美术评论家尚辉称作革命题材艺术作品经典中的经典。作为中国共产党历史上一个生死攸关的转折点，遵义会议挽救党和红军于危难，其意义之重大毋庸置疑。画家沈尧伊十分重视这幅

　106总第367期征 文作品的创作。背景中的深夜暗喻了中国革命斗争正处于危急关头；画面中人物位置的细致编排反映出中央领导集体构成的微妙变化。节目从历史背景、画家视角、艺术设计三个层面诠释了《遵义会议》这幅作品，时至今日，遵义会议精神仍然是党史中熠熠生辉的一页，可以称得上是中国共产党永远难忘、无比宝贵的精神财富。分析重大时事主题类艺术创作对于推进新时代中国特色社会主义伟大事业具有重要意义。通过刻意选题和精心编排，《美术经典中的党史》挖掘出中国共产党许多宝贵的历史经验和重要启示。信息全面篇幅精悍，满足受众碎片需求。与以往绝大多数党史教育类节目不同，《美术经典中的党史》篇幅精简，极大提升了党史教育传播的高效性，信息的及时接收和内容的简洁精练更有助于观众们随时随地进行党史学习。尽管篇幅瘦身，节目质量却丝毫没有打折。《美术经典中的党史》从党史题材艺术作品中创新选材，深挖能够抓住观众思想的节目亮点，扩充了党史教育类节目策略途径。15分钟的节目浓缩了资料背景和嘉宾访谈，引导观众在一问一答的过程中强化批判性思考，更好地内化吸收。例如，在3月4日的节目中，画家何加林的国画《老寨新韵》成为了主角。这幅作品描述了傈僳族摆脱贫困，重焕新生的脱贫攻坚史诗。节目先通过一条短片向观众介绍了云南省迪庆藏族自治州傈僳族的脱贫故事。少数民族贫困地区往往呈现出贫困面大、致贫因素复杂的特点。由于深处大山之中，少数民族常常面临交通出行不便的问题。同时，各个少数民族风俗习惯、生活方式各有不同，这些现实情况都为少数民族脱贫工作带来了挑战。而傈僳族的脱贫故事就是将少数民族自身传统、现实条件与当地未来发展、精准脱贫紧密联系在一起的成功案例。正因如此，以傈僳族脱贫故事为主题创作的国画《老寨新韵》即保留了这座古老少数民族村寨的原汁原味，也展现出它蓬勃向上的崭新生机。作品画面层次丰富，疏密结合，古老的建筑被赋予了现代的节奏感；绘画技法大胆创新，以没骨法代替了传统的双钩描线。短短15分钟的一期节目里，嘉宾观点输出频繁，知识点密集，资料覆盖全面，做到了党史教育全程“高能”。头部单位合制宣传，引领讲史学史风气。近年来，中国在国际上的地位不断提升。但与此同时，面对一些外界质疑，我们必须强化党员群众专业知识储备，坚定理想信念，提高政治觉悟。因此，《美术经典中的党史》力邀中国国家博物馆、中央美术学院等中央头部机构联合制作宣传，在致力于提升观众艺术审美的同时，也不忘向观众灌输正能量，引导大众健康学习。党史专家章百家、邵维正，美术专家靳尚谊、范迪安担任了《美术经典中的党史》节目总顾问。目前播出的十余期节目当中已经会集了名校教授、美院专家、国家博物馆研究馆员、党史学者和艺术评论家等大咖。他们受邀做客演播室，从各自的专业角度出发，为美术经典作品和党史解读提供了新颖的观点和全面的思路。节目播出后，国家博物馆、央视综合频道、中央美术学院等联合制作单位纷纷通过各自社交媒体官方账号转发宣传节目相关资讯，这对党员群众积极学习党史、领悟党的精神起到了极大的鼓舞作用。

　② 例如，浙江师范大学美术学院就连续组织了多期学生党员观后感活动，并以推送形式在官方微信公众号上展示了大家的心得感受。通过鉴赏经典美术作品，了解党史故事，学生党员们对自己所肩负的使命有了新的理解。例如，有同学写道：“我们要永远保持对人民的赤字之心，走得再远也不能忘记过去，不能忘记为什么出发。”目前，该节目已被纳入“学习强国”平台的《看党史》专栏，热度进一步上升。头部机构和平台的背书和节目本身过硬的质量让《美术经典中的党史》成为了引领全社会讲史学史风气的一股重要力量。三、结语《美术经典中的党史》以画为体，以史为魂，为艺术和党史搭建起沟通的桥梁。该节目从美术经典这一全新角度对党史展开剖析，邀请专家学者全程参与节目互动，以动静结合的展示方式为党史教育注入了创新活力。

　③ 中国国家博物馆、中央美术学院、中央广播电视总台等机构联合参与制作宣传，构建起头部单位引导党史教育宣传的合作矩阵。节目播出后在广大观众群体当中，尤其是党员观众当中引起了强烈反响，在全社会树立了讲史学史的经典模板。

　 注释：①晋玉东：《讲好党史教育课》，《中国组织人事报》2021年2月23日。②杨林山：《新媒体环境下党校加强党史教育重要性及策略》，《记者摇篮》2021年第2期。③王义：《学习百年党史 汲取前行力量》，《青岛日报》2021年3月2日。（作者系华东师范大学马克思主义学院思想政治教育专业博士研究生）(责任编辑：刘园丁)

篇七：美术经典中的党史第八集江山如此多娇

1 页 共 10 页 2 21 021 年中考语文模拟试卷预测卷

　 ( 满分：150 分考试时间：150 分钟) 一、积累运用(24 分)

　“善学者尽其理，善行者究其难。”读书学习的最高境界，在于知行合一， 甲 (铸就/成就)更美好的自我。读书、明志、力行，才能读出如磐的理想信念，不畏浮云遮望眼，经受住各种斗争的考验；读出坚定的宗旨，

　乙

　俯首甘为 rú(

　)子牛，默默付出、无私奉献；读出昂扬的苦干精神，千磨万击还坚 jìng(

　)，永葆披荆斩棘的斗志；读出创新的品格，勇立潮头敢为先，争当自立自强者

　丙

　阅读 yùn cáng(

　)着无尽可能，有益于明理、增信、崇德、力行

　丁

　让人生绽放光彩。从书籍中汲取经验智慧，激扬奋进新征程的精气神，进而使我们前进的脚步必将更有力量。

　1. 结合语境，根据拼音依次写出汉字。(4 分)

　 2. 文中画波浪线的语句有语病，请指出错误类型并改正。(2 分) 错误类型：

　 改正：

　3. 下列说法不正确的一项是(

　)(2 分) A. 甲处“铸就”意思是指把熔化的金属倒入特制的模子里，也指塑造人的性格或脾气，多指有益的性格或脾气，“成就”意思是取得的成绩；完成；成全等，所以此处应选填“成就”。

　B. 乙处诗句的作者是鲁迅，原名周树人，是中国著名文学家、思想家、革命家，初中阶段我们学过他的散文《从百草园到三味书屋》《藤野先生》，小说《故乡》《社戏》等。

　C. 根据文意，丙处的标点应填“。”号，丁处应填“、”号。

　D. “最高境界”“ 知行合一”“理想信念”“绽放光彩”这四个短语的结构类型各不相同。

　4. 根据提示填写课文原句。(8 分) ①

　 ，草色入帘青。②了却君王天下事，

　 。

　③晓镜但愁云鬓改，

　 。

　④江山如此多娇，

　 。

　⑤陆游《游山西村》中表现困境中总有希望在前方这一哲理的诗句是：

　 ，

　 。

　⑥人们常用陶渊明《桃花源记》中

　 ，

　 来形容田园生活的和谐宁静。

　5. 综合性学习。(8 分) 学校开展以“寻访红色记忆，传承红色基因”为主题的党史教育进校园活动，请完成下面任务。

　(1) 为本次活动拟一宣传标语。(2 分)

　 第 2 页 共 10 页

　(2) 学校举行经红色典朗诵比赛，仿照示例，在下面三个作品中任选其一，写一段节目串词。(3 分) 朗诵序号 朗诵题目 作者

　 朗诵者 1 《沁园春·雪》 毛泽东 王林 2 《我爱这土地》 艾青 李莉 3 《谁是最可爱的人》 魏巍 赵明 示例：浩瀚壮阔的黄河奔腾不息，哺育着世世代代勤劳勇敢的黄河儿女，它是中华民族之魂！下面请听我们对黄河精神的颂歌，掌声欢迎张亮的诗朗诵《黄河颂》。

　(3) 学校组织同学参观了新四军黄桥战役纪念馆、烈士陵园等红色教育基地，下列材料是同学们在参观学习中了解到的英雄故事。请你围绕本次活动主题及材料，在班会上向同学们表达自己的学习感悟。(3 分) 黄桥战役：又称黄桥大捷，是中国人民革命战争史上的著名战例。1940 年，陈毅领导的新四军苏北指挥部，以七千人(真正的战斗人员仅五千人)的兵力，战胜了国民党韩德勤部三万人，歼灭其一万一千余人，取得了黄桥决战的胜利。黄桥决战的胜利奠定了苏北抗战大局，这次战斗以军政并用、以少胜多、出奇制胜的特点驰名中外。

　杨根思：1950 年 10 月参加了中国人民志愿军，随志愿军赴朝作战。在朝鲜战争中，杨根思任志愿军第 20 军第 58 师第 172 团 3 连连长。在著名的长津湖战役中，杨根思率领第 3 连第 3 排的战士，坚守高地，先后击退了美陆战第 1 师发起的八次冲击。当天上午，当四十余名美军上到小高地上时，杨根思抱起一个 5 公斤的炸药包，冲入敌军中，炸死了爬上阵地的敌人。英雄牺牲的杨根思，那一年仅为 28 岁。

　二、阅读理解(66 分) ( 一) 阅读陶渊明的《 拟古九首• 其八第 》，完成第 6 题。(6 分) 少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州。

　饥食首阳薇① ，渴饮易水 ② 流。不见相知人，惟见古时丘。

　路边两高坟，伯牙与庄周。此士再难得，吾行欲何求？ 【注】① 首阳薇：用伯夷、叔齐事。相传周武王灭商后 ，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。②易水：水名。荆柯为燕太子丹刺秦王，至易水上，慷慨悲歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。” 6. ⑴诗的第二句中“独”字用的巧妙，试赏析。(3 分)

　 第 3 页 共 10 页 ⑵本诗借用典故表达志向，抒写情怀，请结合诗句作具体分析。(3 分)

　( 二) 阅读洪亮吉的《与子书》，完成 7 ～10 题。(16 分) ①余以年迫迟暮，不复能佣力于外，又念汝曹渐以成长；回忆毕生之事，冀弛日暮之肩。郭外有薄田二顷，城东老屋三十间，使四子一嗣孙分守之。汝曹能勤苦自持，当衣食粗足耳。

　②“忍饿读书”，先大夫① 之遗语也：“禄不歆 ② 非义，福不歆非分，处则孝于家，出则忠于国”，太宜人③ 晨夕之面命也。慎之哉！惟俭可以立身，惟恕可以持己。俭则无求于人，恕则无忤于物，况以单门而处侈俗，凉德而承世业乎？无昵宴朋，无染薄俗，无是古而非今，无陟前而忘后，无爱尺璧而不爱修名，莫畏雷霆④ 而不畏清议，穷达本之于命，丰啬任其所遭，如是而已。

　…… ③夫功名之士，以身徇时；勤学之士，以身徇古；各有所好强之不能在立志何如耳。形质不能与天地争久，姓名则克与嵩华竞高。植足急流，学金石之止；鉴影巨壑，师江海之宽。汝曹慎之哉！

　 (选自《洪北江诗文集》，有删改) 【注】①先大夫：这里指先父；②歆：贪图；③太宜人：指母亲； ④雷霆：帝王暴怒。

　7. 根据要求，完成下列两小题。(6 分) (1) 解释下列加点的词。(4 分) ①余以年迫．迟暮(

　 )②冀弛．日暮之肩(

　) ③无爱尺璧而不爱修．名(

　 )

　④植．足急流(

　) (2) 下列加点虚词跟例句用法相同的一项是(

　)(2 分) 例句：余以．年迫迟暮 A. 又念汝曹渐以．成长

　 B. 不以．物喜

　 C. 遂许先帝以．驱驰

　D. 以君之力

　8. 用“/”为下面句子的断句。(标 2 处)(2 分) 各 有 所 好 强 之 不 能 在 立 志 何 如 耳 9. 翻译下列句子。(4 分) (1) 出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

　(2) 鉴影巨壑，师江海之宽。

　10. 联系文章第二段的“先训”和下面的链接材料，简析二者“训诫”的内容有何异同？(4分) 【链接材料】

　夫君子之行，静以修身，俭以养德。非澹泊无以明志，非宁静无以致远。夫学须静

　 第 4 页 共 10 页 也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。淫慢则不能励精，险躁则不能冶性。

　(节选自诸葛亮《诫子书》)

　( 三) 名著阅读(10 分) 11. 下列关于名著的表述，有误的两项(

　)(

　)(2 分) A.《昆虫记》中圣甲虫挑选食物有两个标准，为自己寻找食物，差不多就行；为孩子寻找，则严格挑选，一丝不苟。象态橡栗象也是为了自家孩子的第一口食物，不辞劳苦。

　B. 20 世纪 80 年代，艾青的诗歌创作达到了高峰，如《黎明的通知》全诗自由铺陈，自由抒发，以“黎明”的口吻呼唤热爱生活的人们。散而有致，活而有序，给人以极大的美感。

　C.《骆驼祥子》祥子的悲剧是整个社会的悲剧。侦探、刘四、虎妞、二强子和老马，他们或是祥子生活的映衬，或者欺压摆布着他，或者给他帮助和希望，但都不能改变他的命运。

　D.《红星照耀中国》中一个行动同知识和信仰完全一致的纯粹知识分子，一个书生出身的造反者，曾在南开大学演戏饰演女主角，他就是为斯诺起草了 92 天的旅程的周恩来。

　E. 傅雷经常给儿子邮寄中国古典文学名著和有关绘画、雕塑等艺术理论方面的书籍，鼓励他多从诗歌、戏剧、美术等艺术门类中汲取营养，提高自身的艺术修养。

　12. 学校开展“品读名著，滋养心灵”阅读成果交流活动，请参与并完成下列任务。(8 分) 任务要求

　阅读成果 任务一 知经典情节 丰文学常识

　我国古典长篇小说常用“不打不相识”来安排故事，使情节曲折生动。如《水浒传》中武松和孙二娘的“武都头十字坡遇张青”“

　”等故事，《西游记》中孙悟空和猪八戒的“云栈洞悟空收猪八戒”“

　”等故事。(2 分)

　 任务二 会阅读方法 增阅读实效 【专题探究】疫情之下，方显团结协作精神的可贵。在名著中，我们也能感受到这种精神，请从以下名著中任选一部，结合具体情节谈谈这种精神的作用。(2 分) A.《西游记》唐僧师徒

　 B.《红星照耀中国》红军战士 C.《水浒传》梁山好汉

　 13. 阅读下列语段,完成相关问题。(4 分) A 在宋家过了几天，不见消息，想道：“彼人一定是安排了我父亲，再来和我歪缠。不如走离了他家，再作道理。”将他那房里所有动用的金银器皿、真珠首饰打了

　 第 5 页 共 10 页 一个包袱，穿了七条裙子，扮做小老妈的模样，买通了那丫鬟，五更时分，从后门走了。

　(选自《儒林外史》) (1) 选段中 A 是谁？为什么“扮做小老妈的模样，买通了那丫鬟，五更时分，从后门走了”？请结合原文情节作答。(2 分)

　(2) 有人认为选段中的 A 与英国女作家夏洛蒂·勃朗特笔下的“简·爱”有相似之处，请简述理由。(2 分)

　( 四) 阅读《 中国天眼，聆听宇宙的声音成 》，完成 14 ～16 题。(12 分) ①2021 年 3 月 31 日，“中国天眼”(FAST)正式向全球天文学家开放。“中国天眼”是什么？它是我国具有自主知识产权、用于探索宇宙的单口径球面射电望远镜。有了它，可以推动对宇宙深空的了解与探测，为天文学的发展提供新的可能。

　②“中国天眼”有多大？它口径 500 米，发射面积相当于 30 个标准足球场那么大。如果在里面倒满矿泉水，全世界 70 亿人平均每人可分 4 瓶。它能看多远？能看穿 130 多亿光年的区域，接近宇宙边缘。目前，“中国天眼”是世界上最大的也是最灵敏的单口径射电望远镜。

　③

　？我们都知道，平行电磁波遇到抛物面反射后会汇聚到焦点的位置。对射电望远镜来说，把反射面做成抛物面的形状，然后在焦点位置放置一台接收机，就可以汇集天体发出的电磁波信号，从而进行天文观测。抛物面的面积越大，汇集的信号就越多，也就越能探测到更暗弱、更遥远的天体。所以，自卡尔·央斯基意外发现射电天文观测窗口之后，各国天文学家就一直致力于建造反射面尽可能大的巨型射电望远镜。

　④“中国天眼”设计不同于世界上已有的单口径射电望远镜，这首先体现在“视网膜”和“瞳孔”的设计上。“视网膜”指反射面；“瞳孔”指馈源舱，即放置接收宇宙外信号装置系统的舱体。

　⑤作为世界首创，“中国天眼”的“视网膜”是主动反射面，可以改变形状，一会儿是球面，一会儿是抛物面。具体来说，这张庞大的可动的“视网膜”是一张由 6670 根钢索编制的索网，挂在一个由 50 根巨大钢柱支撑的直径 500 米的圈梁上；索网上铺有 4450 块 380多种反射面单元；索网下方是 2225 根下拉索，每一根下拉索都被固定在地面上的作动器上，通过操纵作动器， 拉动下拉索来改变索网形状，从而对天文信号进行收集和观测。

　⑥“中国天眼”的“瞳孔”即馈源舱，也是一个大胆的突破性设计。大多数传统射电望远镜的“瞳孔”位置是固定的，或仅可以微调。“中国天眼”则完全不同，采用的是全新的轻型索驱动控制系统，这让“中国天眼”的“瞳孔”可以自如改变角度和位置，更有效地收集、跟踪、监测更丰富的宇宙电磁波。

　 第 6 页 共 10 页 ⑦从体量来说，原世界第一大射电望远镜的馈源舱重 1000 多吨，“中国天眼”馈源舱重仅约 30 吨。体积小带来多方面的优势，比如可有效减少光路遮挡、减少干扰信号，从而让波束非常干净， 更有利于天文观测。

　⑧“中国天眼”在设计上的突破创新，为“从图纸到现实”的制造带来巨大挑战。而应对挑战的过程，也正是国产精准制造不断创造奇迹的过程。比如，要实现反射面(即索网)可改变形状这个世界首创设计，要求构成索网的钢索像弹簧一样有一定伸缩性，疲劳强度是现有标准的两倍多，国际上未有先例；还要求每根钢索的加工精度要达到 1 毫米，把传统标准提升了一个数量级。

　⑨两年来，科学家们持续全方位地改进索体工艺，一根钢索要进行 200 万次疲劳实验。经历了近百次的失败后，最终成功解决了这个关键问题，实现了 3 项世界创举：超大跨度、超高精度、主动变位式的索网结构。

　 (选自 2021 年 4 月 29 日《人民日报》，有删改) 14. 请根据上下文，在文中的横线处填写一个恰当的句子。(2 分)

　15. 第⑤⑥两段主要采用了哪些说明方法？有何作用？(5 分)

　16. 中国天眼在设计和制造上有哪些突破创新？结合全文分析归纳。(5 分)

　(五) 阅读明前茶的《复活半刀泥》，完成 17～21 题。(22 分) ①跟随半刀泥的传承人老万去淘古瓷片，绝对要早起。早春，凌晨五点半，东方的云彩上刚吐出一线深橘红，瓷器早市就开张了。(A)老万就要守着摊贩将古瓷片从麻袋里倒出来的那一瞬间，在密集的哗哗声中，老万竖起他的招风耳，忽然，他耳朵上的茸毛竖起：“停，停一下！”(从描写方法角度进行点评)摊贩住手，老万眼尖手快，从一堆瓷片中捡出好几片来，他摊开它们，一一询价，摊贩早就摸准了他的脾气，直接把猛地看上去没啥花样的两片捡出来，递到老万手上：“都晓得你搞半刀泥都着魔了，还跟我装。这样，480 块钱一片，你要刻出好花样，给我留一个茶盏，我来买。” ②老万露出无奈的笑，付钱，背过身去却一脸的愉悦，开始边走边哼唱虞...

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